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专辑简介： 贾南德雷亚·诺塞达（Gianandrea Noseda）是一位杰出的音乐家，2015年他凭借其卓越的才能荣获"美国音乐奖"年度最佳指挥家。他与丹麦国家交响乐团合作，演绎了尼科洛·卡斯蒂里奥尼的作品，这是他"意大利音乐"系列的延续。尼科洛·卡斯蒂里奥尼（Niccolò Castiglioni）是一位知识分子和美学家，他在20世纪60和70年代的意大利和欧洲音乐的变革中占据着重要位置。他喜欢清澈的音色和通透的质感，并形成了自己独特且新颖的艺术理念。此专辑包括从音调和谐、旋律优美的《La Buranella》（1979-1980年）以及更为零散、更具实验性的《Altisonanza》（1990-1992年），从而能够让人更深入地了解了卡斯蒂里奥尼的音乐影响和他在音乐生涯中所做的选择。《Salmo XIX》是一部采用极为精细的复调作品，它展示了一系列不寻常的表演力量，给人带来深刻思考。这部作品中包含两位女高音部分，由女高音歌唱家特雷西亚·博科尔（Teresia Bokor）和夕娜·班德格阿德（Sine Bundgaard）演唱。特雷西亚·博科尔因在斯德哥尔摩Folkoperan歌剧院中对《夜之女王》的独特诠释，荣获2013年的独唱奖。而夕娜·班德格阿德则是丹麦皇家歌剧院的女高音歌唱家，她在2004年被丹麦国家广播电台评为年度艺术家。 艺术家简介： 夕娜·班德格阿德（Sine Bundgaard），1970年1月15日出生于丹麦奥胡斯，是一位著名的女高音歌唱家。她曾在丹麦皇家音乐学院和丹麦歌剧学院接受教育，并于1999年在丹麦皇家剧院的莫扎特的《费加罗的婚礼》中首次亮相，饰演芭芭丽娜一角。班德格阿德在欧洲多家知名歌剧院有过演出经历，包括巴黎歌剧院、巴伐利亚国家歌剧院和德洛特宁霍尔姆宫剧院。2009年，她被丹麦皇家剧院聘为歌剧独唱演员。从那时起，她在多部歌剧中扮演了主要角色，包括乔治·比才的《卡门》中的米夏拉、《魔笛》中的帕米娜、阿尔班·贝尔格的《露露》中的女主角、夏尔·古诺的《罗密欧与朱丽叶》中的朱丽叶、鲁杰罗·莱昂卡瓦洛的《帕格里亚奇》中的内达，以及在莫扎特的《唐璜》中的唐娜·埃尔维拉。 指挥家简介： 贾南德雷亚·诺塞达是世界上最受瞩目的指挥家之一。他是米兰人，现任意大利共和国功勋指挥。他在2017-2018乐季开始时成为国家交响乐团的第七任音乐总监，并于2018年9月将合同延长至2024-2025乐季结束。在2019年，除了在华盛顿肯尼迪中心与乐团合作，他还带领乐团在纽约卡内基音乐厅和林肯中心举办了广受赞誉的音乐会。他和乐团在2019-2020乐季首次前往日本和中国进行国际巡演，并录制了贝多芬交响曲全集。诺塞达同时还担任伦敦交响乐团和以色列爱乐乐团的首席客座指挥，斯特雷萨音乐节的艺术总监，以及从2021-22乐季开始的苏黎世歌剧院音乐总监。他在2007年至2018年期间，担任都灵国立剧院音乐总监。诺塞达的指挥足迹遍布全球，包括柏林爱乐乐团、慕尼黑爱乐乐团、维也纳爱乐乐团、巴黎管弦乐团、皇家音乐厅管弦乐团等知名乐团，以及米兰斯卡拉歌剧院、考文特花园皇家歌剧院和苏黎世歌剧院等著名歌剧院和音乐节。他为Chandos和其他唱片公司录制了超过六十张唱片。他在2015年被《美国音乐》评选为年度最佳指挥，2016年被评为国际歌剧奖年度最佳指挥。 乐团简介： 丹麦国家交响乐团（Danish National Symphony Orchestra）是一个位于哥本哈根的丹麦交响乐团。创立于1925年，是位于丹麦哥本哈根的一家管弦乐团，由丹麦广播公司所有，主要演出场地是DR音乐厅。该乐团的建立可以追溯到歌手埃米尔·霍尔姆，他表示希望在丹麦建立一个全职交响乐团。丹麦国家交响乐团常年在美国、南美、亚洲及欧洲的大部分国家进行巡回演出，在卡内基音乐厅、皇家阿尔伯特音乐厅、柏林爱乐乐团音乐厅、科隆爱乐乐团音乐厅、阿姆斯特丹音乐厅及加拿大阿尔罕布拉宫等全球著名的音乐厅均留下了演出的足迹。 丹麦国家合唱团成立于2007年，是丹麦国家广播公司的专业室内合唱团，后来因其精湛的合唱技术和纯正的北欧音乐之美而获得国际赞誉。丹麦国家声乐团拥有大量广受赞誉的CD唱片目录。2012年，该乐团凭借与丹麦直笛演奏家米哈拉·佩特里（Michala Petri）合作的CD《夜莺》获得了两项格莱美提名和著名的德国ECHO奖。 作曲家简介： 尼科洛·卡斯蒂里奥尼（Niccolò Castiglioni）是一位意大利作曲家、钢琴家和音乐作家。他在米兰出生并成长，自7岁起开始学习钢琴。1952年，他获得了米兰音乐学院的演奏家文凭，并在1953年毕业于该学院的作曲系。在卡斯蒂里奥尼的学生时期，他的作品深受斯特拉文斯基新古典主义的影响，但在毕业后，他的音乐风格在第二维也纳学派的影响下发生了变化。他对十二音技巧的兴趣与他的音乐政治参与相结合，尽管这种结合是短暂的。卡斯蒂里奥尼的第一部真正意义上的作品《即兴曲 I-IV》摒弃了过去表现主义的张力，同时也更接近欧洲的先锋派风格。此外，卡斯蒂里奥尼在米兰RAI电子音乐工作室与卢西亚诺·贝里奥的接触，以及他参加达姆施塔特音乐节，也同样进一步影响了他的创作方向。