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深圳交响乐团

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Hi-Res | DSD64 | 11.2MHz/1bit 7首单曲
值此纪念肖斯塔科维奇逝世50周年之时，我们倾情呈献这张承载历史回响的唱片——《永恒》。 肖斯塔科维奇不仅是音乐巨匠，更是以艺术捍卫真理的斗士。这张唱片，既寄托着对艺术至善至美的执着追求，亦诠释了我四十五载耕耘中从未动摇的信念：“无论世道如何变迁，艺术的精神内核永恒不变”。 情·缘 作为深圳交响乐团首任音乐总监，我亲历了乐团从艰辛初创到跻身国内一流乐团的蜕变。而今，在乐团蓬勃发展之际，我们以音乐之名再续前缘，共同致敬、延续这段相互成就的艺术旅程，甚有意义。 传·承 本唱片虽不完美，但可以说取得了中国古典乐坛两项独特纪录：其一，首次由“父子（双音乐总监）”组成的艺术世家同台演绎；其二，开创由“父子（指挥家与钢琴家）”合作录制CD的先河。 作为新生代指挥家、钢琴家，儿子张橹的参与不仅是一脉亲情与艺术薪火的延续，更体现了诸多才华出众的新生代青年指挥家崛起之势，他们象征着中国交响乐事业生生不息的未来。 我们以严谨的艺术态度录制完成了《永恒》，它不仅是一张唱片，更是一份所有参与音乐家们的艺术告白：宣告着对真理的不息追寻、对信念的永恒坚守、对事业的赤诚热忱、对传承的庄重承诺…… 撰文：张国勇 指挥：张国勇 中国著名指挥家、音乐教育家。1983年毕业于上海音乐学院指挥系，1997年被莫斯科国立柴可夫斯基音乐学院授予音乐博士学位，先后师从中国著名指挥家、音乐教育家黄晓同教授和享誉世界的指挥大师根纳季·罗日杰斯特文斯基。 现任上海音乐学院教授、青岛交响乐团音乐总监、贵阳交响乐团音乐总监。曾任深圳交响乐团音乐总监、上海歌剧院院长和艺术总监。现任中国音乐家协会副主席，上海音乐家协会副主席，中宣部“四个一批”人才，上海市领军人物，国务院特殊津贴获得者。 在多年的艺术生涯中，先后与国内外著名歌剧院、交响乐团合作指挥演出了一系列歌剧、芭蕾舞剧、交响合唱等经典作品，尤其擅长指挥俄罗斯作品，是目前国内公认的肖斯塔科维奇交响乐的最佳诠释者。 他的指挥风格简明自然富有灵性，如火的激情与深刻的理性浑然天成，极具艺术张力和现场感染力。敏锐的听觉、扎实的基本功、行之有效的排练方法和对作品结构的完整把握，所到之处无不给乐团和听众留下深刻的印象。 近年来，多次在重大国际文化交流活动中担任中国的文化使者，代表国家参与了与美、俄、德、意、法、拉美等国共同举办的文化年活动。 2014年在由国家大剧院制作的广受好评的歌剧高清电影《卡门》《骆驼祥子》中担任指挥。 2015年应国家大剧院之邀参加了中国歌剧意大利巡演。 2016年指挥中国爱乐团成功地完成了乐团在俄罗斯的首次亮相，获得广泛好评。 2006年应邀担任第八届西班牙卡达喀斯国际指挥大赛评委。 他的导师罗日杰斯特文斯基曾兴奋地对音乐评论家们说:“我给了张国勇莫斯科音乐学院指挥系有史以来的最高分，他可以在世界上任何一个乐团找到自己的位置。” 钢琴：张橹 张橹是中国著名指挥兼钢琴家，现任昆明聂耳交响乐团艺术总监兼首席指挥，曾任上海交响乐团助理指挥。 张橹生于一个音乐家庭。1993年，他在俄罗斯功勋艺术家叶莲娜·卡敏斯卡娅门下开始学习钢琴，2006年进入上海音乐学院攻读乐队指挥和钢琴双专业，师从余隆、张国勇、吴迎、邵丹、王建中、盛一奇、孙颖迪。2013年至2015年前往芬兰跟随指挥大师约玛·帕努拉学习乐队指挥，随后进入罗马圣·切契里亚音乐学院，师从卢坎托尼教授，并随斯卡拉歌剧院首席艺术指导内尔森·卡尔兹学习歌剧艺术指导。学生时代他曾获得过指挥大师罗日杰斯特文斯基、夏尔·迪图瓦以及钢琴大师格拉夫曼、巴杜拉·斯柯达、傅聪等人的指导。2025年，张橹完成上海音乐学院指挥博士所有课程，其毕业论文被评为优秀论文，并获得博士学位，他成为上海音乐学院历史上首位指挥系博士。 幼年时期的张橹就表现出不俗的音乐潜质，曾两度获得莫斯科国际青少年钢琴比赛小年龄组第一名，1994年获“卡巴列夫斯基作品演奏比赛”第一名，还连续四年获俄罗斯“新人新名”国际文化艺术基金会所颁发的奖学金。大学期间，他也曾在2009年“金钟奖”钢琴比赛、2013年“金钟奖”钢琴与弦乐重奏比赛中获得银奖。 1996年，年仅十岁的张橹与俄罗斯国家文化部交响乐团合作，在莫斯科的柴可夫斯基音乐学院大厅演奏贝多芬《第一钢琴协奏曲》，得到乐团与听众的高度赞扬。作为钢琴家和指挥家，张橹与国内外诸多乐团保持合作，如中国爱乐乐团、上海交响乐团、广州交响乐团、深圳交响乐团、杭州爱乐乐团、俄罗斯沃罗涅日州交响乐团、芬兰库奥皮奥交响乐团、芬兰塞伊奈约基市立交响乐团、匈牙利索尔诺克交响乐团、意大利托斯卡纳交响乐团等。 1999年，张橹应美国旧金山市市长邀请，前往该市举办多场独奏音乐会。2013年，深圳交响乐团在其执棒下，与大提琴家苏珊·拉蒙合作灌录了一张包含埃尔加大提琴协奏曲、布洛赫《狂想曲》以及布鲁赫《晚祷》等曲目的专辑。2019年，张橹受意大利第五十二届多尼采蒂音乐节邀请，以指挥家的身份与意大利托斯卡纳交响乐团合作，又以钢琴家的身份与林大叶合作了该艺术节的闭幕式音乐会。张橹曾作为著名作曲家、指挥家谭盾的助理指挥，参加了谭盾音乐周、谭盾音药周、武侠三部曲音乐会、摇滚交响音乐会；同时他也积极参与中国现代原创歌剧打造，于2019年指挥了歌剧《双翼神马》的演出（导演陈蔚）。 2020-2025年，张橹担任上海交响乐团助理指挥。2020年11月他执棒乐团携手黄英、杨小勇演绎福雷《安魂曲》，出色完成首秀。2021年6月张橹指挥上海交响乐团“建党伟业”专题音乐会，曲目包括乐团庆祝建党百年委约作品、郝维亚《我们一起奔向大海仰望星空》完整版的首演。此外张橹还活跃在室内乐舞台上，于2021年7月登陆上海夏季音乐节。同年11月，张橹与上海交响乐团再次携手演绎马勒《第十交响曲》，获得观众与评论界一致好评。他参与演出并担纲节目策划的“莫扎特音乐盲盒”系列音乐会获2022年权威音乐杂志《留声机》年度推荐。2025年3月，作为指挥家余隆与上海交响乐团演出威尔第歌剧《弄臣》助理指挥的张橹临时救场，替代指挥大师余隆排演了《弄臣》全剧，获得了音乐界与观众的高度评价。除了舞台演出之外，张橹始终致力于为青少年搭建触手可及的音乐成长平台，2024年担任上海夏季音乐节MISA学生节日乐团的艺术总监和SSO重奏体验营艺术总监。 2022年，张橹入选由中宣部、中国文联、中国音协举办的“艺苑撷英”全国十大优秀青年指挥艺术人才展演。 深圳交响乐团 深圳交响乐团（下文简称“深交”）成立于1982年，沐浴改革开放的春风，一路走来。“追求一流，服务大众，演出、创作双轮驱动”是深圳交响乐团艺术建设的坚定理念。 经过40多年的艰苦创业和不懈追求，成为国内外业界的一支劲旅，被公认为是中国最优秀职业交响乐团之一。乐团现任音乐总监是著名指挥家林大叶。 自1987年起，深交每年进行巡回演出，足迹遍布中国大江南北及港澳台地区，出访美、欧、亚、非四大洲，在美国、英国、加拿大、捷克、波兰、德国、法国、意大利、土耳其、新加坡、印尼、韩国、泰国、印度、罗马尼亚、南非等国家成功演出，成为深圳一张闪亮的“文化名片”。 1994年以来，深交多次受邀参加国内、国际知名音乐节及音乐活动等，包括第四届中国艺术节、第三届中国国际钢琴比赛、首届世界佛教论坛开幕演出、中国国际合唱节、北京现代音乐节、北京国家大剧院艺术节，土耳其伊斯坦布尔音乐节、意大利米特费斯特音乐节、拉维罗瓦格纳音乐节、卡塞塔慈善音乐节、西西里岛贝利尼音乐节、法国第纳尔音乐节、罗马尼亚国际广播音乐节等，屡获成功。 深交非常重视民族交响乐的创作和推广，用交响乐讲述中国故事，委约创作的《新时代交响序曲》《英雄颂》《我的祖国》《人文颂》《神州和乐》《交响山歌·客家新韵》以及联合委约作品《灯塔》《千里江山》等受到了业界专家、听众和媒体多方好评。 深交将不断攀登交响乐艺术高峰，弘扬华夏文明，传播时代先进文化，为深圳以及大湾区文化建设做出应有贡献。 德米特里·肖斯塔科维奇《C小调第一钢琴协奏曲》作品35 创作年份：1933年 作品时长：约25分钟 德米特里·肖斯塔科维奇在1933年的3月至7月期间，创作了他的《第一钢琴协奏曲》，作品编号为35。这部作品最初被命名为“钢琴协奏曲，伴以弦乐团和小号”，特别强调了小号在其中的重要地位。1933年10月15日，该协奏曲在列宁格勒爱乐乐团的首席小号手亚历山大·施密特的精彩演绎下首次公演，作曲家肖斯塔科维奇亲自担任钢琴独奏，指挥则由叶夫根尼·穆拉文斯基担纲。 《第一钢琴协奏曲》是一部充满戏剧性的作品，肖斯塔科维奇巧妙地将他在芭蕾、戏剧和电影音乐创作中的经验融入其中。作品中不仅穿插了许多对古典时期作品的致敬，还融入了许多“内行玩笑”的引用。然而，这部作品并非仅仅为了搞笑或讽刺，其深厚的抒情元素也使得它被视为作曲家职业生涯中的一个风格转折点。 协奏曲以钢琴的华丽开篇和小号清脆的号角声拉开序幕。钢琴与第一小提琴随后共同演绎了一段略显庄重的旋律，这段旋律与贝多芬的“热情”奏鸣曲有着异曲同工之妙。随着节奏的逐渐加快，钢琴带着俏皮的新主题与弦乐展开了欢快的互动，小号则幽默地插入，为这场音乐盛宴增添了一份秩序感。第一小提琴再次重现了开篇主题，而随后灵动的小旋律则让轻松诙谐的氛围再次弥漫开来。低音弦乐器奏出抒情片段后，钢琴最后一次呈现主旋律，小号则持续演奏着低沉而有力的音符，为这段旋律画上了圆满的句号。 接下来，一段略带忧伤的圆舞曲旋律悄然响起。弱音弦乐器首先引出主题，钢琴以颤音接入并接过旋律，将这份忧伤逐渐渲染开来。随着情绪的逐渐激昂，音乐达到了强烈的高潮。随后，加了弱音器的小号演奏起圆舞曲旋律，钢琴与大提琴相继加入，共同演绎这段动人的旋律。最后，钢琴以轻盈的上行音阶结束了这一乐章，为接下来的音乐段落做好了铺垫。 最后两个乐章连贯演奏，没有间断。钢琴首先奏出一段幻想曲风格的旋律，让人联想到贝多芬“槌子键”奏鸣曲的终乐章。弦乐以热情的主题作出回应，与钢琴相互呼应，将音乐推向了一个新的高潮。接着，钢琴与乐团展开了一场快速的互动，伴随着紧张的旋律，让人感受到音乐的激情与力量。随后，小号加入其中，引用了海顿的钢琴奏鸣曲旋律，与钢琴形成了美妙的对话。突然，钢琴和小号加快了追逐的节奏，音乐变得更加狂热而激烈。刹那间，音乐戛然而止，为小号独奏的维也纳歌曲《亲爱的奥古斯汀》（O du Lieber Augustin）让出了道路。弦乐用琴弓背轻轻伴奏，为这段独奏增添了一份独特的韵味。终乐章的第一个主题回归后，钢琴呈现了一段华彩段落，开头引用了贝多芬的“狂想回旋曲”中的旋律。乐团重新加入演奏，小号快速吹奏起号角声，与钢琴和其他乐器共同演绎出一段壮丽的音乐篇章。最终，协奏曲在高昂的情绪中圆满落幕，留给观众无尽的回味与遐想。 德米特里·肖斯塔科维奇《D小调第五交响曲》作品47 创作年份：1937 作品时长：约44分钟 1936年初，肖斯塔科维奇正享受着人生的辉煌时刻。他的妻子即将迎来他们的首个孩子，他本人则正投身于宏大的《第四交响曲》的创作之中。同时，他的歌剧《姆钦斯克县的麦克白夫人》已在莫斯科歌剧院连续上演两年，广受赞誉。然而，命运却对他开了一个残酷的玩笑。1月26日，斯大林一行观看《麦克白夫人》，却未能观完整场便提前离席。随后，《真理报》等媒体纷纷发文，对肖斯塔科维奇进行指责，为避免更大风波，肖斯塔科维奇不得不紧急撤回了即将首演的第四交响曲。 次年，在《第五交响曲》即将首演之际，肖斯塔科维奇撰写了一篇前言。他坦言，在创作这部交响曲之前，自己经历了一段“漫长的内心准备过程”。他还简要提及了“一场历经艰辛最终获胜的精神斗争”。首演结束后，全场观众纷纷起身，报以雷鸣般的掌声。这掌声，似乎是对作曲家所经历种种挑战的共鸣与支持。人们口口相传：“这就是他的回应，而且是一个极为出色的回应。”当肖斯塔科维奇出现在台上时，他面色苍白，紧咬着嘴唇，仿佛强忍着即将夺眶而出的泪水。 尽管有评论指出《第五交响曲》或许是对艺术创作自由的一种让步，但该作品仍取得了显著成就。无论外界评价如何，这部作品成为了肖斯塔科维奇最为人所熟知且频繁演出的交响曲之一。
¥158.00
Hi-Res | FLAC | 96kHz/24bit 7首单曲
值此纪念肖斯塔科维奇逝世50周年之时，我们倾情呈献这张承载历史回响的唱片——《永恒》。 肖斯塔科维奇不仅是音乐巨匠，更是以艺术捍卫真理的斗士。这张唱片，既寄托着对艺术至善至美的执着追求，亦诠释了我四十五载耕耘中从未动摇的信念：“无论世道如何变迁，艺术的精神内核永恒不变”。 情·缘 作为深圳交响乐团首任音乐总监，我亲历了乐团从艰辛初创到跻身国内一流乐团的蜕变。而今，在乐团蓬勃发展之际，我们以音乐之名再续前缘，共同致敬、延续这段相互成就的艺术旅程，甚有意义。 传·承 本唱片虽不完美，但可以说取得了中国古典乐坛两项独特纪录：其一，首次由“父子（双音乐总监）”组成的艺术世家同台演绎；其二，开创由“父子（指挥家与钢琴家）”合作录制CD的先河。 作为新生代指挥家、钢琴家，儿子张橹的参与不仅是一脉亲情与艺术薪火的延续，更体现了诸多才华出众的新生代青年指挥家崛起之势，他们象征着中国交响乐事业生生不息的未来。 我们以严谨的艺术态度录制完成了《永恒》，它不仅是一张唱片，更是一份所有参与音乐家们的艺术告白：宣告着对真理的不息追寻、对信念的永恒坚守、对事业的赤诚热忱、对传承的庄重承诺…… 撰文：张国勇 指挥：张国勇 中国著名指挥家、音乐教育家。1983年毕业于上海音乐学院指挥系，1997年被莫斯科国立柴可夫斯基音乐学院授予音乐博士学位，先后师从中国著名指挥家、音乐教育家黄晓同教授和享誉世界的指挥大师根纳季·罗日杰斯特文斯基。 现任上海音乐学院教授、青岛交响乐团音乐总监、贵阳交响乐团音乐总监。曾任深圳交响乐团音乐总监、上海歌剧院院长和艺术总监。现任中国音乐家协会副主席，上海音乐家协会副主席，中宣部“四个一批”人才，上海市领军人物，国务院特殊津贴获得者。 在多年的艺术生涯中，先后与国内外著名歌剧院、交响乐团合作指挥演出了一系列歌剧、芭蕾舞剧、交响合唱等经典作品，尤其擅长指挥俄罗斯作品，是目前国内公认的肖斯塔科维奇交响乐的最佳诠释者。 他的指挥风格简明自然富有灵性，如火的激情与深刻的理性浑然天成，极具艺术张力和现场感染力。敏锐的听觉、扎实的基本功、行之有效的排练方法和对作品结构的完整把握，所到之处无不给乐团和听众留下深刻的印象。 近年来，多次在重大国际文化交流活动中担任中国的文化使者，代表国家参与了与美、俄、德、意、法、拉美等国共同举办的文化年活动。 2014年在由国家大剧院制作的广受好评的歌剧高清电影《卡门》《骆驼祥子》中担任指挥。 2015年应国家大剧院之邀参加了中国歌剧意大利巡演。 2016年指挥中国爱乐团成功地完成了乐团在俄罗斯的首次亮相，获得广泛好评。 2006年应邀担任第八届西班牙卡达喀斯国际指挥大赛评委。 他的导师罗日杰斯特文斯基曾兴奋地对音乐评论家们说:“我给了张国勇莫斯科音乐学院指挥系有史以来的最高分，他可以在世界上任何一个乐团找到自己的位置。” 钢琴：张橹 张橹是中国著名指挥兼钢琴家，现任昆明聂耳交响乐团艺术总监兼首席指挥，曾任上海交响乐团助理指挥。 张橹生于一个音乐家庭。1993年，他在俄罗斯功勋艺术家叶莲娜·卡敏斯卡娅门下开始学习钢琴，2006年进入上海音乐学院攻读乐队指挥和钢琴双专业，师从余隆、张国勇、吴迎、邵丹、王建中、盛一奇、孙颖迪。2013年至2015年前往芬兰跟随指挥大师约玛·帕努拉学习乐队指挥，随后进入罗马圣·切契里亚音乐学院，师从卢坎托尼教授，并随斯卡拉歌剧院首席艺术指导内尔森·卡尔兹学习歌剧艺术指导。学生时代他曾获得过指挥大师罗日杰斯特文斯基、夏尔·迪图瓦以及钢琴大师格拉夫曼、巴杜拉·斯柯达、傅聪等人的指导。2025年，张橹完成上海音乐学院指挥博士所有课程，其毕业论文被评为优秀论文，并获得博士学位，他成为上海音乐学院历史上首位指挥系博士。 幼年时期的张橹就表现出不俗的音乐潜质，曾两度获得莫斯科国际青少年钢琴比赛小年龄组第一名，1994年获“卡巴列夫斯基作品演奏比赛”第一名，还连续四年获俄罗斯“新人新名”国际文化艺术基金会所颁发的奖学金。大学期间，他也曾在2009年“金钟奖”钢琴比赛、2013年“金钟奖”钢琴与弦乐重奏比赛中获得银奖。 1996年，年仅十岁的张橹与俄罗斯国家文化部交响乐团合作，在莫斯科的柴可夫斯基音乐学院大厅演奏贝多芬《第一钢琴协奏曲》，得到乐团与听众的高度赞扬。作为钢琴家和指挥家，张橹与国内外诸多乐团保持合作，如中国爱乐乐团、上海交响乐团、广州交响乐团、深圳交响乐团、杭州爱乐乐团、俄罗斯沃罗涅日州交响乐团、芬兰库奥皮奥交响乐团、芬兰塞伊奈约基市立交响乐团、匈牙利索尔诺克交响乐团、意大利托斯卡纳交响乐团等。 1999年，张橹应美国旧金山市市长邀请，前往该市举办多场独奏音乐会。2013年，深圳交响乐团在其执棒下，与大提琴家苏珊·拉蒙合作灌录了一张包含埃尔加大提琴协奏曲、布洛赫《狂想曲》以及布鲁赫《晚祷》等曲目的专辑。2019年，张橹受意大利第五十二届多尼采蒂音乐节邀请，以指挥家的身份与意大利托斯卡纳交响乐团合作，又以钢琴家的身份与林大叶合作了该艺术节的闭幕式音乐会。张橹曾作为著名作曲家、指挥家谭盾的助理指挥，参加了谭盾音乐周、谭盾音药周、武侠三部曲音乐会、摇滚交响音乐会；同时他也积极参与中国现代原创歌剧打造，于2019年指挥了歌剧《双翼神马》的演出（导演陈蔚）。 2020-2025年，张橹担任上海交响乐团助理指挥。2020年11月他执棒乐团携手黄英、杨小勇演绎福雷《安魂曲》，出色完成首秀。2021年6月张橹指挥上海交响乐团“建党伟业”专题音乐会，曲目包括乐团庆祝建党百年委约作品、郝维亚《我们一起奔向大海仰望星空》完整版的首演。此外张橹还活跃在室内乐舞台上，于2021年7月登陆上海夏季音乐节。同年11月，张橹与上海交响乐团再次携手演绎马勒《第十交响曲》，获得观众与评论界一致好评。他参与演出并担纲节目策划的“莫扎特音乐盲盒”系列音乐会获2022年权威音乐杂志《留声机》年度推荐。2025年3月，作为指挥家余隆与上海交响乐团演出威尔第歌剧《弄臣》助理指挥的张橹临时救场，替代指挥大师余隆排演了《弄臣》全剧，获得了音乐界与观众的高度评价。除了舞台演出之外，张橹始终致力于为青少年搭建触手可及的音乐成长平台，2024年担任上海夏季音乐节MISA学生节日乐团的艺术总监和SSO重奏体验营艺术总监。 2022年，张橹入选由中宣部、中国文联、中国音协举办的“艺苑撷英”全国十大优秀青年指挥艺术人才展演。 深圳交响乐团 深圳交响乐团（下文简称“深交”）成立于1982年，沐浴改革开放的春风，一路走来。“追求一流，服务大众，演出、创作双轮驱动”是深圳交响乐团艺术建设的坚定理念。 经过40多年的艰苦创业和不懈追求，成为国内外业界的一支劲旅，被公认为是中国最优秀职业交响乐团之一。乐团现任音乐总监是著名指挥家林大叶。 自1987年起，深交每年进行巡回演出，足迹遍布中国大江南北及港澳台地区，出访美、欧、亚、非四大洲，在美国、英国、加拿大、捷克、波兰、德国、法国、意大利、土耳其、新加坡、印尼、韩国、泰国、印度、罗马尼亚、南非等国家成功演出，成为深圳一张闪亮的“文化名片”。 1994年以来，深交多次受邀参加国内、国际知名音乐节及音乐活动等，包括第四届中国艺术节、第三届中国国际钢琴比赛、首届世界佛教论坛开幕演出、中国国际合唱节、北京现代音乐节、北京国家大剧院艺术节，土耳其伊斯坦布尔音乐节、意大利米特费斯特音乐节、拉维罗瓦格纳音乐节、卡塞塔慈善音乐节、西西里岛贝利尼音乐节、法国第纳尔音乐节、罗马尼亚国际广播音乐节等，屡获成功。 深交非常重视民族交响乐的创作和推广，用交响乐讲述中国故事，委约创作的《新时代交响序曲》《英雄颂》《我的祖国》《人文颂》《神州和乐》《交响山歌·客家新韵》以及联合委约作品《灯塔》《千里江山》等受到了业界专家、听众和媒体多方好评。 深交将不断攀登交响乐艺术高峰，弘扬华夏文明，传播时代先进文化，为深圳以及大湾区文化建设做出应有贡献。 德米特里·肖斯塔科维奇《C小调第一钢琴协奏曲》作品35 创作年份：1933年 作品时长：约25分钟 德米特里·肖斯塔科维奇在1933年的3月至7月期间，创作了他的《第一钢琴协奏曲》，作品编号为35。这部作品最初被命名为“钢琴协奏曲，伴以弦乐团和小号”，特别强调了小号在其中的重要地位。1933年10月15日，该协奏曲在列宁格勒爱乐乐团的首席小号手亚历山大·施密特的精彩演绎下首次公演，作曲家肖斯塔科维奇亲自担任钢琴独奏，指挥则由叶夫根尼·穆拉文斯基担纲。 《第一钢琴协奏曲》是一部充满戏剧性的作品，肖斯塔科维奇巧妙地将他在芭蕾、戏剧和电影音乐创作中的经验融入其中。作品中不仅穿插了许多对古典时期作品的致敬，还融入了许多“内行玩笑”的引用。然而，这部作品并非仅仅为了搞笑或讽刺，其深厚的抒情元素也使得它被视为作曲家职业生涯中的一个风格转折点。 协奏曲以钢琴的华丽开篇和小号清脆的号角声拉开序幕。钢琴与第一小提琴随后共同演绎了一段略显庄重的旋律，这段旋律与贝多芬的“热情”奏鸣曲有着异曲同工之妙。随着节奏的逐渐加快，钢琴带着俏皮的新主题与弦乐展开了欢快的互动，小号则幽默地插入，为这场音乐盛宴增添了一份秩序感。第一小提琴再次重现了开篇主题，而随后灵动的小旋律则让轻松诙谐的氛围再次弥漫开来。低音弦乐器奏出抒情片段后，钢琴最后一次呈现主旋律，小号则持续演奏着低沉而有力的音符，为这段旋律画上了圆满的句号。 接下来，一段略带忧伤的圆舞曲旋律悄然响起。弱音弦乐器首先引出主题，钢琴以颤音接入并接过旋律，将这份忧伤逐渐渲染开来。随着情绪的逐渐激昂，音乐达到了强烈的高潮。随后，加了弱音器的小号演奏起圆舞曲旋律，钢琴与大提琴相继加入，共同演绎这段动人的旋律。最后，钢琴以轻盈的上行音阶结束了这一乐章，为接下来的音乐段落做好了铺垫。 最后两个乐章连贯演奏，没有间断。钢琴首先奏出一段幻想曲风格的旋律，让人联想到贝多芬“槌子键”奏鸣曲的终乐章。弦乐以热情的主题作出回应，与钢琴相互呼应，将音乐推向了一个新的高潮。接着，钢琴与乐团展开了一场快速的互动，伴随着紧张的旋律，让人感受到音乐的激情与力量。随后，小号加入其中，引用了海顿的钢琴奏鸣曲旋律，与钢琴形成了美妙的对话。突然，钢琴和小号加快了追逐的节奏，音乐变得更加狂热而激烈。刹那间，音乐戛然而止，为小号独奏的维也纳歌曲《亲爱的奥古斯汀》（O du Lieber Augustin）让出了道路。弦乐用琴弓背轻轻伴奏，为这段独奏增添了一份独特的韵味。终乐章的第一个主题回归后，钢琴呈现了一段华彩段落，开头引用了贝多芬的“狂想回旋曲”中的旋律。乐团重新加入演奏，小号快速吹奏起号角声，与钢琴和其他乐器共同演绎出一段壮丽的音乐篇章。最终，协奏曲在高昂的情绪中圆满落幕，留给观众无尽的回味与遐想。 德米特里·肖斯塔科维奇《D小调第五交响曲》作品47 创作年份：1937 作品时长：约44分钟 1936年初，肖斯塔科维奇正享受着人生的辉煌时刻。他的妻子即将迎来他们的首个孩子，他本人则正投身于宏大的《第四交响曲》的创作之中。同时，他的歌剧《姆钦斯克县的麦克白夫人》已在莫斯科歌剧院连续上演两年，广受赞誉。然而，命运却对他开了一个残酷的玩笑。1月26日，斯大林一行观看《麦克白夫人》，却未能观完整场便提前离席。随后，《真理报》等媒体纷纷发文，对肖斯塔科维奇进行指责，为避免更大风波，肖斯塔科维奇不得不紧急撤回了即将首演的第四交响曲。 次年，在《第五交响曲》即将首演之际，肖斯塔科维奇撰写了一篇前言。他坦言，在创作这部交响曲之前，自己经历了一段“漫长的内心准备过程”。他还简要提及了“一场历经艰辛最终获胜的精神斗争”。首演结束后，全场观众纷纷起身，报以雷鸣般的掌声。这掌声，似乎是对作曲家所经历种种挑战的共鸣与支持。人们口口相传：“这就是他的回应，而且是一个极为出色的回应。”当肖斯塔科维奇出现在台上时，他面色苍白，紧咬着嘴唇，仿佛强忍着即将夺眶而出的泪水。 尽管有评论指出《第五交响曲》或许是对艺术创作自由的一种让步，但该作品仍取得了显著成就。无论外界评价如何，这部作品成为了肖斯塔科维奇最为人所熟知且频繁演出的交响曲之一。
¥128.00
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*请使用支持5.1声道音源的设备播放 一、马勒小传 1860年7月7日，古斯塔夫·马勒出生于波希米亚卡里什特一个犹太人家庭，他是家中14个孩子中的第二个（只有6个孩子活了下来）。悲惨的童年记忆一直困扰着马勒。他的祖母是一个卖丝带的人，需要挨家挨户地推销她的商品；他的父亲超越了这些卑微的出身，是一家小型白兰地酒厂的老板，娶了一家富裕的肥皂制造商的女儿。 马勒出生后不久，全家搬到更大的城市伊格劳。1870年，马勒在伊格劳举办首场钢琴独奏音乐会。1875年，他进入维也纳音乐学院，不仅被认为具有钢琴演奏的天赋，还创作出非常优秀的室内乐作品。赢得几项钢琴大奖之后，他靠教授钢琴来维持自己的生活。 1880年，马勒以优异成绩毕业，却因为谋生而放弃钢琴演奏，以指挥的身份巴德`哈尔、莱巴赫（今卢布尔雅那）、奥尔米茨、卡塞尔、布拉格、莱比锡和布达佩斯等地剧院工作，成为名声鹊起的歌剧特别是瓦格纳歌剧的指挥家，在此期间，他完成了D大调第一交响曲“巨人”，并在布达佩斯指挥了首演。 1891年，马勒成为汉堡歌剧院的指挥，其主持制作的瓦格纳歌剧以当时最优异的水准引起瓦格纳遗孀柯西玛的注意。柴科夫斯基因马勒指挥的歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》而赞叹道：“这里的指挥家不是一般人，而是一个天才，愿意献出自己的生命来指挥第一场演出。”。 1897年，在科西玛和勃拉姆斯（完全不可思议）的支持下，马勒得到他梦寐以求的职位，成为维也纳宫廷歌剧院的艺术指导，不久，他又接任维也纳爱乐乐团艺术指导。成为欧洲乐坛最高机构掌门人的代价是，马勒悄悄地放弃犹太教信仰，皈依了天主教。 在维也纳宫廷歌剧院工作的10年，马勒把歌剧院的品牌实力提升到一个前所未有的高度。在这里，他像国王一样拥有无上权力，从选择曲目、歌手，到亲自主持许多演出，还要监督歌剧院生活的方方面面；他聘请伟大的舞台设计师阿尔弗雷德·罗勒尝试用灯光改善舞台效果——这是马勒的瓦格纳理想主义真正付诸实践——将音乐剧场的所有艺术结合在一个人的视野中。最重要的是，他把管弦乐队塑造成世界上最好的乐队之一。乐师们尊重他作为一名音乐家，却憎恨他作为一个男人，因为马勒对完美的追求和对任何品味略逊的事物不容忍，而且执行起来毫无妥协余地。他是那种指出个别乐师的毛病并且让他们落泪的人——他甚至对观众提出要求，让他们接受迟到者必须在第一幕结束后才能入场的规定。 马勒不可避免地为自己树立了许多“敌人”，不仅是因为他的专制手段和缺乏社交礼仪——他不善交际闲聊，在人群中也很紧张——还因为他是犹太人和天才。他对那些反对他的人不屑一顾，对那些不符合他的标准的人则怒不可遏。 当晚年的马勒面对自己的时候，我们也同时看到，他的一生确实缺乏能够激动人心的事件。他的音乐内容何其丰富，而他的艺术生涯却在辉煌中透露着世俗与平庸。 如果把马勒的音乐创作过程划分为两个阶段的话，那么1902年绝对是一个十分关键的年份。这一年，他与阿尔玛结婚，创作主题与风格以升C小调第五交响曲为标志，发生了重大变化。而在此之前的几乎所有作品的素材均来自德国歌谣集《儿童神奇的号角》。从D大调第一交响曲到G大调第四交响曲，马勒以精神的单纯和美丽的童趣直面死亡的威胁，但却表露出宁静的安全感。马勒整个生命所散发的与大自然充满神秘的亲近使他相信，所有人性的东西都蕴藏在大自然里。对马勒而言，在一切不幸降临的时候，大自然都是一个可以逃遁的后方，他能从那里获取力量，就像安泰接触大地母亲一样。如此我们便可能理解，第一交响曲中的葬礼虽然悲戚无奈，但细腻的耳朵可以听出那不过是孩子们在森林中玩的把戏。第二“复活”交响曲是真正意义的死亡之歌，但马勒的续诗却像贝多芬的“欢乐颂”一样令人狂喜：“在炽热的爱的追求中/挥动我获得的羽翼，我飞向光亮/飞向眼睛无法透过的光亮。”《儿童神奇的号角》中的“原光”更使马勒发现他称之为“朴素信念的感人声音”：“噢，山玫瑰红了，人处于绝境，人遭受极大的苦难，我宁愿在天上。” D小调第三交响曲自始至终使用了最朴实的技巧和欢愉而亲切的音乐语言，它的使人感到轻松的享受型旋律与和声正如马勒所说“整个自然在里面得到了一种声音，讲述了人们也许在梦中才能见到的那样深深的秘密。”这个秘密是什么呢？与其说是“爱”（第六乐章曾有标题“爱情对我说了什么”），不如说是对自然与存在的承认，而这是通过马勒的这首孤独的“交响世界之梦”完全可以体会到的。第四交响曲是献给孩子的，然而却是不祥的。冬日的森林洁白得有些刺眼，空旷的雪地上追逐的儿童像幽灵一样身影模糊不清，他们随时可能消失，但雪橇的铃声和孩子们的笑声却在空中萦绕不散。《儿童神奇的号角》在通向彼岸之路上显得不再浪漫，游戏和梦幻也不再是孩子们的逃遁之所，天国里的情景，就像音乐所表现得那样，虽然欢乐，却让人牵挂。马勒的音乐语汇开始出现崭新的因素，不仅是和声更加大胆，而且表现主义的特征也显而易见。马勒比从前更关注人类的命运，他孜孜以求的似乎是上帝与芸芸众生达成和解的空间。当他的交响曲越来越宏大入世时，他的梦境便由自然扩充到宇宙，自然的天籁变作宇宙的轰响。第五、第六和第七交响曲。每一首都比它前面那首规模更宏大，但是每一首的首演都遭受更多的敌意、误解和谩骂。马勒对这些反应无动于衷，他坚信“我的时代终将到来”。 马勒顺应了命运的安排，在完成D大调第九交响曲之后，将尘世的厄运留给阿尔玛独自享受（她又把不幸传给了恋人格罗皮乌斯和他们的女儿曼侬）。他在这首“死亡之歌”的最后乐章表现出惊人的达观与安详，小提琴奏出的宽广流畅的旋律，描绘了在天堂门口徘徊的身影，越来越不谐和的乐句断片，“像一片片云彩消失在蔚蓝色的天空中”。马勒最忠实的学生阿尔班·贝尔格也许能更准确地理解这首交响曲的内涵，他在给未婚妻的信中说：“这是马勒有生以来所写的最最神圣的东西。它表现了他对人世的异常热爱，表现他多么渴望在世间平静地生活，渴望享受大自然的深邃奥秘——在死亡到来之前，因为死神的降临是无可抗拒的。” 1910年9月，马勒在慕尼黑指挥了他庞大的第八“千人”交响曲的首演，获得压倒性的成功，这是他作为作曲家所见证的为数不多的凯旋之一。 1910年底，马勒再次回到纽约，在65场极高规格的音乐会压力下，他崩溃了。1911年二月，马勒因感染细菌性心内膜炎而病倒，巴黎的血清治疗对缓解感染毫无作用，他回到维也纳，于5月18日去世。他的降E大调第十交响曲还没有完成。他的学生布鲁诺·瓦尔特指挥了D大调第九交响曲和《大地之歌》的首演，此刻，他已经成为越来越引人注目的作曲家了。 马勒带着痛苦的欢乐和光明的梦想依依惜别地走了。使他割舍不下的是什么呢？是他的艺术，还是他的爱妻，是大自然的美还是生命本身？如果天国果然存在，他为何还要在升F大调第十交响曲的草稿上写满了痛苦的哀叹：“上帝，你为什么把我舍弃！愿你的旨意得以实现！”也许他的一生不该将无辜的阿尔玛卷入，所以末乐章的提纲便以这样的字句结束：“亲爱的阿尔玛，为你而活，为你而死⋯⋯”当他在生命的最后时光开始“面对自己”的时候，他体验了忏悔所带来的幸福感，他之所以平静，是因为那忏悔是对阿尔玛的。 特约撰文：刘雪枫 二、指挥介绍 林大叶，深圳交响乐团音乐总监兼首席指挥，无锡交响乐团艺术总监兼首席指挥，中国交响乐团特邀指挥，上海音乐学院作曲指挥系副主任，深圳音乐学院客座教授，上海市级创新团队“一流乐队人才培养与实践”骨干成员，中国音乐家协会理事及上海青年联合会委员。此外，还分别荣获2020年和2022年贺绿汀艺术成果奖、2020年国家艺术基金青年表演艺术家及2012年第六届乔治·索尔第国际指挥大赛冠军。 林大叶出生于1980年，先后师从中央音乐学院指挥教育家徐新教授、上海音乐学院张国勇教授、德国柏林汉斯艾斯勒音乐学院克里斯汀·爱华德教授，并获德国最高演奏家文凭。 2009年，林大叶在杭州爱乐乐团担任驻团指挥。2010年至2015年，受聘为广州交响乐团常任指挥。期间，多次与广州交响乐团进行国内外巡演。2012年，荣获在德国法兰克福举行的第六届乔治·索尔第爵士国际指挥大赛冠军，成为获此殊荣的首位中国人。同年，获得广东省音乐家协会授予的“广东省优秀音乐家突出贡献奖”。 2015年9月回上海音乐学院指挥系任教，现任作曲指挥系副主任。 2016年5月，林大叶正式担任深圳交响乐团音乐总监兼首席指挥。至今每年率深圳交响乐团进行国内外交流演出，出访了德国、美国、意大利、罗马尼亚、斯洛文尼亚、加拿大、捷克、斯洛伐克、奥地利、匈牙利等国家和地区，参加了斯洛文尼亚卢布尔雅纳音乐节、罗马尼亚国际广播音乐节、意大利艾米莉亚罗马涅音乐节、梅拉诺音乐节、多尼采蒂音乐节、卡斯泰洛城国际音乐节、中国上海之春国际音乐节等重要国际音乐节。此外，林大叶经常受邀指挥诸多国内外知名乐团，广受欢迎。
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一、马勒小传 1860年7月7日，古斯塔夫·马勒出生于波希米亚卡里什特一个犹太人家庭，他是家中14个孩子中的第二个（只有6个孩子活了下来）。悲惨的童年记忆一直困扰着马勒。他的祖母是一个卖丝带的人，需要挨家挨户地推销她的商品；他的父亲超越了这些卑微的出身，是一家小型白兰地酒厂的老板，娶了一家富裕的肥皂制造商的女儿。 马勒出生后不久，全家搬到更大的城市伊格劳。1870年，马勒在伊格劳举办首场钢琴独奏音乐会。1875年，他进入维也纳音乐学院，不仅被认为具有钢琴演奏的天赋，还创作出非常优秀的室内乐作品。赢得几项钢琴大奖之后，他靠教授钢琴来维持自己的生活。 1880年，马勒以优异成绩毕业，却因为谋生而放弃钢琴演奏，以指挥的身份巴德`哈尔、莱巴赫（今卢布尔雅那）、奥尔米茨、卡塞尔、布拉格、莱比锡和布达佩斯等地剧院工作，成为名声鹊起的歌剧特别是瓦格纳歌剧的指挥家，在此期间，他完成了D大调第一交响曲“巨人”，并在布达佩斯指挥了首演。 1891年，马勒成为汉堡歌剧院的指挥，其主持制作的瓦格纳歌剧以当时最优异的水准引起瓦格纳遗孀柯西玛的注意。柴科夫斯基因马勒指挥的歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》而赞叹道：“这里的指挥家不是一般人，而是一个天才，愿意献出自己的生命来指挥第一场演出。”。 1897年，在科西玛和勃拉姆斯（完全不可思议）的支持下，马勒得到他梦寐以求的职位，成为维也纳宫廷歌剧院的艺术指导，不久，他又接任维也纳爱乐乐团艺术指导。成为欧洲乐坛最高机构掌门人的代价是，马勒悄悄地放弃犹太教信仰，皈依了天主教。 在维也纳宫廷歌剧院工作的10年，马勒把歌剧院的品牌实力提升到一个前所未有的高度。在这里，他像国王一样拥有无上权力，从选择曲目、歌手，到亲自主持许多演出，还要监督歌剧院生活的方方面面；他聘请伟大的舞台设计师阿尔弗雷德·罗勒尝试用灯光改善舞台效果——这是马勒的瓦格纳理想主义真正付诸实践——将音乐剧场的所有艺术结合在一个人的视野中。最重要的是，他把管弦乐队塑造成世界上最好的乐队之一。乐师们尊重他作为一名音乐家，却憎恨他作为一个男人，因为马勒对完美的追求和对任何品味略逊的事物不容忍，而且执行起来毫无妥协余地。他是那种指出个别乐师的毛病并且让他们落泪的人——他甚至对观众提出要求，让他们接受迟到者必须在第一幕结束后才能入场的规定。 马勒不可避免地为自己树立了许多“敌人”，不仅是因为他的专制手段和缺乏社交礼仪——他不善交际闲聊，在人群中也很紧张——还因为他是犹太人和天才。他对那些反对他的人不屑一顾，对那些不符合他的标准的人则怒不可遏。 当晚年的马勒面对自己的时候，我们也同时看到，他的一生确实缺乏能够激动人心的事件。他的音乐内容何其丰富，而他的艺术生涯却在辉煌中透露着世俗与平庸。 如果把马勒的音乐创作过程划分为两个阶段的话，那么1902年绝对是一个十分关键的年份。这一年，他与阿尔玛结婚，创作主题与风格以升C小调第五交响曲为标志，发生了重大变化。而在此之前的几乎所有作品的素材均来自德国歌谣集《儿童神奇的号角》。从D大调第一交响曲到G大调第四交响曲，马勒以精神的单纯和美丽的童趣直面死亡的威胁，但却表露出宁静的安全感。马勒整个生命所散发的与大自然充满神秘的亲近使他相信，所有人性的东西都蕴藏在大自然里。对马勒而言，在一切不幸降临的时候，大自然都是一个可以逃遁的后方，他能从那里获取力量，就像安泰接触大地母亲一样。如此我们便可能理解，第一交响曲中的葬礼虽然悲戚无奈，但细腻的耳朵可以听出那不过是孩子们在森林中玩的把戏。第二“复活”交响曲是真正意义的死亡之歌，但马勒的续诗却像贝多芬的“欢乐颂”一样令人狂喜：“在炽热的爱的追求中/挥动我获得的羽翼，我飞向光亮/飞向眼睛无法透过的光亮。”《儿童神奇的号角》中的“原光”更使马勒发现他称之为“朴素信念的感人声音”：“噢，山玫瑰红了，人处于绝境，人遭受极大的苦难，我宁愿在天上。” D小调第三交响曲自始至终使用了最朴实的技巧和欢愉而亲切的音乐语言，它的使人感到轻松的享受型旋律与和声正如马勒所说“整个自然在里面得到了一种声音，讲述了人们也许在梦中才能见到的那样深深的秘密。”这个秘密是什么呢？与其说是“爱”（第六乐章曾有标题“爱情对我说了什么”），不如说是对自然与存在的承认，而这是通过马勒的这首孤独的“交响世界之梦”完全可以体会到的。第四交响曲是献给孩子的，然而却是不祥的。冬日的森林洁白得有些刺眼，空旷的雪地上追逐的儿童像幽灵一样身影模糊不清，他们随时可能消失，但雪橇的铃声和孩子们的笑声却在空中萦绕不散。《儿童神奇的号角》在通向彼岸之路上显得不再浪漫，游戏和梦幻也不再是孩子们的逃遁之所，天国里的情景，就像音乐所表现得那样，虽然欢乐，却让人牵挂。马勒的音乐语汇开始出现崭新的因素，不仅是和声更加大胆，而且表现主义的特征也显而易见。马勒比从前更关注人类的命运，他孜孜以求的似乎是上帝与芸芸众生达成和解的空间。当他的交响曲越来越宏大入世时，他的梦境便由自然扩充到宇宙，自然的天籁变作宇宙的轰响。第五、第六和第七交响曲。每一首都比它前面那首规模更宏大，但是每一首的首演都遭受更多的敌意、误解和谩骂。马勒对这些反应无动于衷，他坚信“我的时代终将到来”。 马勒顺应了命运的安排，在完成D大调第九交响曲之后，将尘世的厄运留给阿尔玛独自享受（她又把不幸传给了恋人格罗皮乌斯和他们的女儿曼侬）。他在这首“死亡之歌”的最后乐章表现出惊人的达观与安详，小提琴奏出的宽广流畅的旋律，描绘了在天堂门口徘徊的身影，越来越不谐和的乐句断片，“像一片片云彩消失在蔚蓝色的天空中”。马勒最忠实的学生阿尔班·贝尔格也许能更准确地理解这首交响曲的内涵，他在给未婚妻的信中说：“这是马勒有生以来所写的最最神圣的东西。它表现了他对人世的异常热爱，表现他多么渴望在世间平静地生活，渴望享受大自然的深邃奥秘——在死亡到来之前，因为死神的降临是无可抗拒的。” 1910年9月，马勒在慕尼黑指挥了他庞大的第八“千人”交响曲的首演，获得压倒性的成功，这是他作为作曲家所见证的为数不多的凯旋之一。 1910年底，马勒再次回到纽约，在65场极高规格的音乐会压力下，他崩溃了。1911年二月，马勒因感染细菌性心内膜炎而病倒，巴黎的血清治疗对缓解感染毫无作用，他回到维也纳，于5月18日去世。他的降E大调第十交响曲还没有完成。他的学生布鲁诺·瓦尔特指挥了D大调第九交响曲和《大地之歌》的首演，此刻，他已经成为越来越引人注目的作曲家了。 马勒带着痛苦的欢乐和光明的梦想依依惜别地走了。使他割舍不下的是什么呢？是他的艺术，还是他的爱妻，是大自然的美还是生命本身？如果天国果然存在，他为何还要在升F大调第十交响曲的草稿上写满了痛苦的哀叹：“上帝，你为什么把我舍弃！愿你的旨意得以实现！”也许他的一生不该将无辜的阿尔玛卷入，所以末乐章的提纲便以这样的字句结束：“亲爱的阿尔玛，为你而活，为你而死⋯⋯”当他在生命的最后时光开始“面对自己”的时候，他体验了忏悔所带来的幸福感，他之所以平静，是因为那忏悔是对阿尔玛的。 特约撰文：刘雪枫 二、指挥介绍 林大叶，深圳交响乐团音乐总监兼首席指挥，无锡交响乐团艺术总监兼首席指挥，中国交响乐团特邀指挥，上海音乐学院作曲指挥系副主任，深圳音乐学院客座教授，上海市级创新团队“一流乐队人才培养与实践”骨干成员，中国音乐家协会理事及上海青年联合会委员。此外，还分别荣获2020年和2022年贺绿汀艺术成果奖、2020年国家艺术基金青年表演艺术家及2012年第六届乔治·索尔第国际指挥大赛冠军。 林大叶出生于1980年，先后师从中央音乐学院指挥教育家徐新教授、上海音乐学院张国勇教授、德国柏林汉斯艾斯勒音乐学院克里斯汀·爱华德教授，并获德国最高演奏家文凭。 2009年，林大叶在杭州爱乐乐团担任驻团指挥。2010年至2015年，受聘为广州交响乐团常任指挥。期间，多次与广州交响乐团进行国内外巡演。2012年，荣获在德国法兰克福举行的第六届乔治·索尔第爵士国际指挥大赛冠军，成为获此殊荣的首位中国人。同年，获得广东省音乐家协会授予的“广东省优秀音乐家突出贡献奖”。 2015年9月回上海音乐学院指挥系任教，现任作曲指挥系副主任。 2016年5月，林大叶正式担任深圳交响乐团音乐总监兼首席指挥。至今每年率深圳交响乐团进行国内外交流演出，出访了德国、美国、意大利、罗马尼亚、斯洛文尼亚、加拿大、捷克、斯洛伐克、奥地利、匈牙利等国家和地区，参加了斯洛文尼亚卢布尔雅纳音乐节、罗马尼亚国际广播音乐节、意大利艾米莉亚罗马涅音乐节、梅拉诺音乐节、多尼采蒂音乐节、卡斯泰洛城国际音乐节、中国上海之春国际音乐节等重要国际音乐节。此外，林大叶经常受邀指挥诸多国内外知名乐团，广受欢迎。
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*请使用支持5.1声道音源的设备播放 一、马勒小传 1860年7月7日，古斯塔夫·马勒出生于波希米亚卡里什特一个犹太人家庭，他是家中14个孩子中的第二个（只有6个孩子活了下来）。悲惨的童年记忆一直困扰着马勒。他的祖母是一个卖丝带的人，需要挨家挨户地推销她的商品；他的父亲超越了这些卑微的出身，是一家小型白兰地酒厂的老板，娶了一家富裕的肥皂制造商的女儿。 马勒出生后不久，全家搬到更大的城市伊格劳。1870年，马勒在伊格劳举办首场钢琴独奏音乐会。1875年，他进入维也纳音乐学院，不仅被认为具有钢琴演奏的天赋，还创作出非常优秀的室内乐作品。赢得几项钢琴大奖之后，他靠教授钢琴来维持自己的生活。 1880年，马勒以优异成绩毕业，却因为谋生而放弃钢琴演奏，以指挥的身份巴德`哈尔、莱巴赫（今卢布尔雅那）、奥尔米茨、卡塞尔、布拉格、莱比锡和布达佩斯等地剧院工作，成为名声鹊起的歌剧特别是瓦格纳歌剧的指挥家，在此期间，他完成了D大调第一交响曲“巨人”，并在布达佩斯指挥了首演。 1891年，马勒成为汉堡歌剧院的指挥，其主持制作的瓦格纳歌剧以当时最优异的水准引起瓦格纳遗孀柯西玛的注意。柴科夫斯基因马勒指挥的歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》而赞叹道：“这里的指挥家不是一般人，而是一个天才，愿意献出自己的生命来指挥第一场演出。”。 1897年，在科西玛和勃拉姆斯（完全不可思议）的支持下，马勒得到他梦寐以求的职位，成为维也纳宫廷歌剧院的艺术指导，不久，他又接任维也纳爱乐乐团艺术指导。成为欧洲乐坛最高机构掌门人的代价是，马勒悄悄地放弃犹太教信仰，皈依了天主教。 在维也纳宫廷歌剧院工作的10年，马勒把歌剧院的品牌实力提升到一个前所未有的高度。在这里，他像国王一样拥有无上权力，从选择曲目、歌手，到亲自主持许多演出，还要监督歌剧院生活的方方面面；他聘请伟大的舞台设计师阿尔弗雷德·罗勒尝试用灯光改善舞台效果——这是马勒的瓦格纳理想主义真正付诸实践——将音乐剧场的所有艺术结合在一个人的视野中。最重要的是，他把管弦乐队塑造成世界上最好的乐队之一。乐师们尊重他作为一名音乐家，却憎恨他作为一个男人，因为马勒对完美的追求和对任何品味略逊的事物不容忍，而且执行起来毫无妥协余地。他是那种指出个别乐师的毛病并且让他们落泪的人——他甚至对观众提出要求，让他们接受迟到者必须在第一幕结束后才能入场的规定。 马勒不可避免地为自己树立了许多“敌人”，不仅是因为他的专制手段和缺乏社交礼仪——他不善交际闲聊，在人群中也很紧张——还因为他是犹太人和天才。他对那些反对他的人不屑一顾，对那些不符合他的标准的人则怒不可遏。 当晚年的马勒面对自己的时候，我们也同时看到，他的一生确实缺乏能够激动人心的事件。他的音乐内容何其丰富，而他的艺术生涯却在辉煌中透露着世俗与平庸。 如果把马勒的音乐创作过程划分为两个阶段的话，那么1902年绝对是一个十分关键的年份。这一年，他与阿尔玛结婚，创作主题与风格以升C小调第五交响曲为标志，发生了重大变化。而在此之前的几乎所有作品的素材均来自德国歌谣集《儿童神奇的号角》。从D大调第一交响曲到G大调第四交响曲，马勒以精神的单纯和美丽的童趣直面死亡的威胁，但却表露出宁静的安全感。马勒整个生命所散发的与大自然充满神秘的亲近使他相信，所有人性的东西都蕴藏在大自然里。对马勒而言，在一切不幸降临的时候，大自然都是一个可以逃遁的后方，他能从那里获取力量，就像安泰接触大地母亲一样。如此我们便可能理解，第一交响曲中的葬礼虽然悲戚无奈，但细腻的耳朵可以听出那不过是孩子们在森林中玩的把戏。第二“复活”交响曲是真正意义的死亡之歌，但马勒的续诗却像贝多芬的“欢乐颂”一样令人狂喜：“在炽热的爱的追求中/挥动我获得的羽翼，我飞向光亮/飞向眼睛无法透过的光亮。”《儿童神奇的号角》中的“原光”更使马勒发现他称之为“朴素信念的感人声音”：“噢，山玫瑰红了，人处于绝境，人遭受极大的苦难，我宁愿在天上。” D小调第三交响曲自始至终使用了最朴实的技巧和欢愉而亲切的音乐语言，它的使人感到轻松的享受型旋律与和声正如马勒所说“整个自然在里面得到了一种声音，讲述了人们也许在梦中才能见到的那样深深的秘密。”这个秘密是什么呢？与其说是“爱”（第六乐章曾有标题“爱情对我说了什么”），不如说是对自然与存在的承认，而这是通过马勒的这首孤独的“交响世界之梦”完全可以体会到的。第四交响曲是献给孩子的，然而却是不祥的。冬日的森林洁白得有些刺眼，空旷的雪地上追逐的儿童像幽灵一样身影模糊不清，他们随时可能消失，但雪橇的铃声和孩子们的笑声却在空中萦绕不散。《儿童神奇的号角》在通向彼岸之路上显得不再浪漫，游戏和梦幻也不再是孩子们的逃遁之所，天国里的情景，就像音乐所表现得那样，虽然欢乐，却让人牵挂。马勒的音乐语汇开始出现崭新的因素，不仅是和声更加大胆，而且表现主义的特征也显而易见。马勒比从前更关注人类的命运，他孜孜以求的似乎是上帝与芸芸众生达成和解的空间。当他的交响曲越来越宏大入世时，他的梦境便由自然扩充到宇宙，自然的天籁变作宇宙的轰响。第五、第六和第七交响曲。每一首都比它前面那首规模更宏大，但是每一首的首演都遭受更多的敌意、误解和谩骂。马勒对这些反应无动于衷，他坚信“我的时代终将到来”。 马勒顺应了命运的安排，在完成D大调第九交响曲之后，将尘世的厄运留给阿尔玛独自享受（她又把不幸传给了恋人格罗皮乌斯和他们的女儿曼侬）。他在这首“死亡之歌”的最后乐章表现出惊人的达观与安详，小提琴奏出的宽广流畅的旋律，描绘了在天堂门口徘徊的身影，越来越不谐和的乐句断片，“像一片片云彩消失在蔚蓝色的天空中”。马勒最忠实的学生阿尔班·贝尔格也许能更准确地理解这首交响曲的内涵，他在给未婚妻的信中说：“这是马勒有生以来所写的最最神圣的东西。它表现了他对人世的异常热爱，表现他多么渴望在世间平静地生活，渴望享受大自然的深邃奥秘——在死亡到来之前，因为死神的降临是无可抗拒的。” 1910年9月，马勒在慕尼黑指挥了他庞大的第八“千人”交响曲的首演，获得压倒性的成功，这是他作为作曲家所见证的为数不多的凯旋之一。 1910年底，马勒再次回到纽约，在65场极高规格的音乐会压力下，他崩溃了。1911年二月，马勒因感染细菌性心内膜炎而病倒，巴黎的血清治疗对缓解感染毫无作用，他回到维也纳，于5月18日去世。他的降E大调第十交响曲还没有完成。他的学生布鲁诺·瓦尔特指挥了D大调第九交响曲和《大地之歌》的首演，此刻，他已经成为越来越引人注目的作曲家了。 马勒带着痛苦的欢乐和光明的梦想依依惜别地走了。使他割舍不下的是什么呢？是他的艺术，还是他的爱妻，是大自然的美还是生命本身？如果天国果然存在，他为何还要在升F大调第十交响曲的草稿上写满了痛苦的哀叹：“上帝，你为什么把我舍弃！愿你的旨意得以实现！”也许他的一生不该将无辜的阿尔玛卷入，所以末乐章的提纲便以这样的字句结束：“亲爱的阿尔玛，为你而活，为你而死⋯⋯”当他在生命的最后时光开始“面对自己”的时候，他体验了忏悔所带来的幸福感，他之所以平静，是因为那忏悔是对阿尔玛的。 特约撰文：刘雪枫 二、指挥介绍 林大叶，深圳交响乐团音乐总监兼首席指挥，无锡交响乐团艺术总监兼首席指挥，中国交响乐团特邀指挥，上海音乐学院作曲指挥系副主任，深圳音乐学院客座教授，上海市级创新团队“一流乐队人才培养与实践”骨干成员，中国音乐家协会理事及上海青年联合会委员。此外，还分别荣获2020年和2022年贺绿汀艺术成果奖、2020年国家艺术基金青年表演艺术家及2012年第六届乔治·索尔第国际指挥大赛冠军。 林大叶出生于1980年，先后师从中央音乐学院指挥教育家徐新教授、上海音乐学院张国勇教授、德国柏林汉斯艾斯勒音乐学院克里斯汀·爱华德教授，并获德国最高演奏家文凭。 2009年，林大叶在杭州爱乐乐团担任驻团指挥。2010年至2015年，受聘为广州交响乐团常任指挥。期间，多次与广州交响乐团进行国内外巡演。2012年，荣获在德国法兰克福举行的第六届乔治·索尔第爵士国际指挥大赛冠军，成为获此殊荣的首位中国人。同年，获得广东省音乐家协会授予的“广东省优秀音乐家突出贡献奖”。 2015年9月回上海音乐学院指挥系任教，现任作曲指挥系副主任。 2016年5月，林大叶正式担任深圳交响乐团音乐总监兼首席指挥。至今每年率深圳交响乐团进行国内外交流演出，出访了德国、美国、意大利、罗马尼亚、斯洛文尼亚、加拿大、捷克、斯洛伐克、奥地利、匈牙利等国家和地区，参加了斯洛文尼亚卢布尔雅纳音乐节、罗马尼亚国际广播音乐节、意大利艾米莉亚罗马涅音乐节、梅拉诺音乐节、多尼采蒂音乐节、卡斯泰洛城国际音乐节、中国上海之春国际音乐节等重要国际音乐节。此外，林大叶经常受邀指挥诸多国内外知名乐团，广受欢迎。
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一、马勒小传 1860年7月7日，古斯塔夫·马勒出生于波希米亚卡里什特一个犹太人家庭，他是家中14个孩子中的第二个（只有6个孩子活了下来）。悲惨的童年记忆一直困扰着马勒。他的祖母是一个卖丝带的人，需要挨家挨户地推销她的商品；他的父亲超越了这些卑微的出身，是一家小型白兰地酒厂的老板，娶了一家富裕的肥皂制造商的女儿。 马勒出生后不久，全家搬到更大的城市伊格劳。1870年，马勒在伊格劳举办首场钢琴独奏音乐会。1875年，他进入维也纳音乐学院，不仅被认为具有钢琴演奏的天赋，还创作出非常优秀的室内乐作品。赢得几项钢琴大奖之后，他靠教授钢琴来维持自己的生活。 1880年，马勒以优异成绩毕业，却因为谋生而放弃钢琴演奏，以指挥的身份巴德`哈尔、莱巴赫（今卢布尔雅那）、奥尔米茨、卡塞尔、布拉格、莱比锡和布达佩斯等地剧院工作，成为名声鹊起的歌剧特别是瓦格纳歌剧的指挥家，在此期间，他完成了D大调第一交响曲“巨人”，并在布达佩斯指挥了首演。 1891年，马勒成为汉堡歌剧院的指挥，其主持制作的瓦格纳歌剧以当时最优异的水准引起瓦格纳遗孀柯西玛的注意。柴科夫斯基因马勒指挥的歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》而赞叹道：“这里的指挥家不是一般人，而是一个天才，愿意献出自己的生命来指挥第一场演出。”。 1897年，在科西玛和勃拉姆斯（完全不可思议）的支持下，马勒得到他梦寐以求的职位，成为维也纳宫廷歌剧院的艺术指导，不久，他又接任维也纳爱乐乐团艺术指导。成为欧洲乐坛最高机构掌门人的代价是，马勒悄悄地放弃犹太教信仰，皈依了天主教。 在维也纳宫廷歌剧院工作的10年，马勒把歌剧院的品牌实力提升到一个前所未有的高度。在这里，他像国王一样拥有无上权力，从选择曲目、歌手，到亲自主持许多演出，还要监督歌剧院生活的方方面面；他聘请伟大的舞台设计师阿尔弗雷德·罗勒尝试用灯光改善舞台效果——这是马勒的瓦格纳理想主义真正付诸实践——将音乐剧场的所有艺术结合在一个人的视野中。最重要的是，他把管弦乐队塑造成世界上最好的乐队之一。乐师们尊重他作为一名音乐家，却憎恨他作为一个男人，因为马勒对完美的追求和对任何品味略逊的事物不容忍，而且执行起来毫无妥协余地。他是那种指出个别乐师的毛病并且让他们落泪的人——他甚至对观众提出要求，让他们接受迟到者必须在第一幕结束后才能入场的规定。 马勒不可避免地为自己树立了许多“敌人”，不仅是因为他的专制手段和缺乏社交礼仪——他不善交际闲聊，在人群中也很紧张——还因为他是犹太人和天才。他对那些反对他的人不屑一顾，对那些不符合他的标准的人则怒不可遏。 当晚年的马勒面对自己的时候，我们也同时看到，他的一生确实缺乏能够激动人心的事件。他的音乐内容何其丰富，而他的艺术生涯却在辉煌中透露着世俗与平庸。 如果把马勒的音乐创作过程划分为两个阶段的话，那么1902年绝对是一个十分关键的年份。这一年，他与阿尔玛结婚，创作主题与风格以升C小调第五交响曲为标志，发生了重大变化。而在此之前的几乎所有作品的素材均来自德国歌谣集《儿童神奇的号角》。从D大调第一交响曲到G大调第四交响曲，马勒以精神的单纯和美丽的童趣直面死亡的威胁，但却表露出宁静的安全感。马勒整个生命所散发的与大自然充满神秘的亲近使他相信，所有人性的东西都蕴藏在大自然里。对马勒而言，在一切不幸降临的时候，大自然都是一个可以逃遁的后方，他能从那里获取力量，就像安泰接触大地母亲一样。如此我们便可能理解，第一交响曲中的葬礼虽然悲戚无奈，但细腻的耳朵可以听出那不过是孩子们在森林中玩的把戏。第二“复活”交响曲是真正意义的死亡之歌，但马勒的续诗却像贝多芬的“欢乐颂”一样令人狂喜：“在炽热的爱的追求中/挥动我获得的羽翼，我飞向光亮/飞向眼睛无法透过的光亮。”《儿童神奇的号角》中的“原光”更使马勒发现他称之为“朴素信念的感人声音”：“噢，山玫瑰红了，人处于绝境，人遭受极大的苦难，我宁愿在天上。” D小调第三交响曲自始至终使用了最朴实的技巧和欢愉而亲切的音乐语言，它的使人感到轻松的享受型旋律与和声正如马勒所说“整个自然在里面得到了一种声音，讲述了人们也许在梦中才能见到的那样深深的秘密。”这个秘密是什么呢？与其说是“爱”（第六乐章曾有标题“爱情对我说了什么”），不如说是对自然与存在的承认，而这是通过马勒的这首孤独的“交响世界之梦”完全可以体会到的。第四交响曲是献给孩子的，然而却是不祥的。冬日的森林洁白得有些刺眼，空旷的雪地上追逐的儿童像幽灵一样身影模糊不清，他们随时可能消失，但雪橇的铃声和孩子们的笑声却在空中萦绕不散。《儿童神奇的号角》在通向彼岸之路上显得不再浪漫，游戏和梦幻也不再是孩子们的逃遁之所，天国里的情景，就像音乐所表现得那样，虽然欢乐，却让人牵挂。马勒的音乐语汇开始出现崭新的因素，不仅是和声更加大胆，而且表现主义的特征也显而易见。马勒比从前更关注人类的命运，他孜孜以求的似乎是上帝与芸芸众生达成和解的空间。当他的交响曲越来越宏大入世时，他的梦境便由自然扩充到宇宙，自然的天籁变作宇宙的轰响。第五、第六和第七交响曲。每一首都比它前面那首规模更宏大，但是每一首的首演都遭受更多的敌意、误解和谩骂。马勒对这些反应无动于衷，他坚信“我的时代终将到来”。 马勒顺应了命运的安排，在完成D大调第九交响曲之后，将尘世的厄运留给阿尔玛独自享受（她又把不幸传给了恋人格罗皮乌斯和他们的女儿曼侬）。他在这首“死亡之歌”的最后乐章表现出惊人的达观与安详，小提琴奏出的宽广流畅的旋律，描绘了在天堂门口徘徊的身影，越来越不谐和的乐句断片，“像一片片云彩消失在蔚蓝色的天空中”。马勒最忠实的学生阿尔班·贝尔格也许能更准确地理解这首交响曲的内涵，他在给未婚妻的信中说：“这是马勒有生以来所写的最最神圣的东西。它表现了他对人世的异常热爱，表现他多么渴望在世间平静地生活，渴望享受大自然的深邃奥秘——在死亡到来之前，因为死神的降临是无可抗拒的。” 1910年9月，马勒在慕尼黑指挥了他庞大的第八“千人”交响曲的首演，获得压倒性的成功，这是他作为作曲家所见证的为数不多的凯旋之一。 1910年底，马勒再次回到纽约，在65场极高规格的音乐会压力下，他崩溃了。1911年二月，马勒因感染细菌性心内膜炎而病倒，巴黎的血清治疗对缓解感染毫无作用，他回到维也纳，于5月18日去世。他的降E大调第十交响曲还没有完成。他的学生布鲁诺·瓦尔特指挥了D大调第九交响曲和《大地之歌》的首演，此刻，他已经成为越来越引人注目的作曲家了。 马勒带着痛苦的欢乐和光明的梦想依依惜别地走了。使他割舍不下的是什么呢？是他的艺术，还是他的爱妻，是大自然的美还是生命本身？如果天国果然存在，他为何还要在升F大调第十交响曲的草稿上写满了痛苦的哀叹：“上帝，你为什么把我舍弃！愿你的旨意得以实现！”也许他的一生不该将无辜的阿尔玛卷入，所以末乐章的提纲便以这样的字句结束：“亲爱的阿尔玛，为你而活，为你而死⋯⋯”当他在生命的最后时光开始“面对自己”的时候，他体验了忏悔所带来的幸福感，他之所以平静，是因为那忏悔是对阿尔玛的。 特约撰文：刘雪枫 二、指挥介绍 林大叶，深圳交响乐团音乐总监兼首席指挥，无锡交响乐团艺术总监兼首席指挥，中国交响乐团特邀指挥，上海音乐学院作曲指挥系副主任，深圳音乐学院客座教授，上海市级创新团队“一流乐队人才培养与实践”骨干成员，中国音乐家协会理事及上海青年联合会委员。此外，还分别荣获2020年和2022年贺绿汀艺术成果奖、2020年国家艺术基金青年表演艺术家及2012年第六届乔治·索尔第国际指挥大赛冠军。 林大叶出生于1980年，先后师从中央音乐学院指挥教育家徐新教授、上海音乐学院张国勇教授、德国柏林汉斯艾斯勒音乐学院克里斯汀·爱华德教授，并获德国最高演奏家文凭。 2009年，林大叶在杭州爱乐乐团担任驻团指挥。2010年至2015年，受聘为广州交响乐团常任指挥。期间，多次与广州交响乐团进行国内外巡演。2012年，荣获在德国法兰克福举行的第六届乔治·索尔第爵士国际指挥大赛冠军，成为获此殊荣的首位中国人。同年，获得广东省音乐家协会授予的“广东省优秀音乐家突出贡献奖”。 2015年9月回上海音乐学院指挥系任教，现任作曲指挥系副主任。 2016年5月，林大叶正式担任深圳交响乐团音乐总监兼首席指挥。至今每年率深圳交响乐团进行国内外交流演出，出访了德国、美国、意大利、罗马尼亚、斯洛文尼亚、加拿大、捷克、斯洛伐克、奥地利、匈牙利等国家和地区，参加了斯洛文尼亚卢布尔雅纳音乐节、罗马尼亚国际广播音乐节、意大利艾米莉亚罗马涅音乐节、梅拉诺音乐节、多尼采蒂音乐节、卡斯泰洛城国际音乐节、中国上海之春国际音乐节等重要国际音乐节。此外，林大叶经常受邀指挥诸多国内外知名乐团，广受欢迎。
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专辑简介： 瘦削、烦躁、矮小、高而陡的前额、长长的黑发和深邃的眼镜后面的眼睛——这就是马勒曾经的助手、指挥家布鲁诺·瓦尔特对他的描述。 “每次面对自己都是一项困难的工作，经验在这里令人遗憾地毫无用处。”1910年7月7日，一大堆祝贺马勒五十岁生日的信电和礼物并没有给他带来多少欢乐，许多迹象表明，他把这次生日看做是一个信号，一种提醒，从而促使他进行一次自我省视式的思考。同年8月，经过几次往来交换电文之后，马勒终于鼓足勇气，与当时最著名的心理学大师西格蒙德·弗洛伊德博士在荷兰的莱顿进行了会晤。这虽不是一次对尘世肉身的求救，但从日后弗洛伊德的描述中可以看到，马勒的精神危机是多么严重。当然，他们也没有预料到，当病症基本找到的时候，做为病人的马勒却只有不够四十个星期的寿命了。 弗洛伊德的近于套路化的精神分析使马勒从云端跌落凡俗。他对阿尔玛的爱不再神圣，甚至有变态的成分。他的音乐中所谓的悲剧性，不过是来源于童年家庭的不幸。而一直桎梏他的创作灵感的轻浮的滑稽和平淡无奇，竟是因为他不断目睹父亲的丑恶和毫无爱心。能够抚平他心灵创伤的虽是音乐，但却是“手摇风琴师”呆板而低俗的旋律。可以想象，马勒在这四十个星期里，思想一定处于极度混乱状态中，他力图使纷扰他内心的情感升华为崇高的东西，从而使他的“漂泊者”的形象能像瓦格纳那样，具有世界的意义。于是他全然不顾从小便受到的德意志教育和他所皈依的天主教信仰，而称自己是三重意义上的无国之人，即所谓“在奥地利人中是波希米亚人，在德意志人中是奥地利人，在地球上所有民族中是犹太人。” 1860年7月7日，古斯塔夫·马勒出生于波希米亚卡里什特一个犹太人家庭。他是家中14个孩子中的第二个（只有6个孩子活了下来），悲惨的童年记忆一直困扰着马勒。他的祖母是一个卖丝带的人，需要挨家挨户地推销她的商品。他的父亲超越了这些卑微的出身，是一家小型白兰地酒厂的老板，娶了一家富裕的肥皂制造商的女儿。这是一桩充满着暴戾脾气的极不般配的婚姻，年轻的马勒经常目睹一位野心膨胀的父亲对一位长期受苦的母亲施暴和虐待。 马勒出生后不久，全家搬到更大的城市伊格劳。1870年，马勒在伊格劳举办首场钢琴独奏音乐会。1875年，他进入维也纳音乐学院，不仅被认为具有钢琴演奏的天赋，还创作出非常优秀的室内乐作品。赢得几项钢琴大奖之后，他靠教授钢琴来维持自己的生活。 1880年，马勒以优异成绩毕业，却因为谋生而放弃钢琴演奏，以指挥的身份巴德哈尔、莱巴赫（今卢布尔雅那）、奥尔米茨、卡塞尔、布拉格、莱比锡和布达佩斯等地剧院工作，成为名声鹊起的歌剧特别是瓦格纳歌剧的指挥家，在此期间，他完成了D大调第一交响曲“巨人”，并在布达佩斯指挥了首演。 1891年，马勒成为汉堡歌剧院的指挥，其主持制作的瓦格纳歌剧以当时最优异的水准引起瓦格纳遗孀柯西玛的注意。柴科夫斯基因马勒指挥的歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》而赞叹道：“这里的指挥家不是一般人，而是一个天才，愿意献出自己的生命来指挥第一场演出。”。 1897年，在科西玛和勃拉姆斯（完全不可思议）的支持下，马勒得到他梦寐以求的职位，成为维也纳宫廷歌剧院的艺术指导，不久，他又接任维也纳爱乐乐团艺术指导。成为欧洲乐坛最高机构掌门人的代价是，马勒悄悄地放弃犹太教信仰，皈依了天主教。 在维也纳宫廷歌剧院工作的10年，马勒把歌剧院的品牌实力提升到一个前所未有的高度。在这里，他像国王一样拥有无上权力，从选择曲目、歌手，到亲自主持许多演出，还要监督歌剧院生活的方方面面。他聘请伟大的舞台设计师阿尔弗雷德·罗勒尝试用灯光改善舞台效果——这是马勒的瓦格纳理想主义真正付诸实践——将音乐剧场的所有艺术结合在一个人的视野中。最重要的是，他把管弦乐队塑造成世界上最好的乐队之一。乐师们尊重他作为一名音乐家，却憎恨他作为一个男人，因为马勒对完美的追求和对任何品味略逊的事物不容忍，而且执行起来毫无妥协余地。他是那种指出个别乐师的毛病并且让他们落泪的人——他甚至对观众提出要求，让他们接受迟到者必须在第一幕结束后才能入场的规定。 马勒不可避免地为自己树立了许多“敌人”，不仅是因为他的专制手段和缺乏社交礼仪——他不善交际闲聊，在人群中也很紧张——还因为他是犹太人和天才。他对那些反对他的人不屑一顾，对那些不符合他的标准的人则怒不可遏。 当晚年的马勒面对自己的时候，我们也同时看到，他的一生确实缺乏能够激动人心的事件。他的音乐内容何其丰富，而他的艺术生涯却在辉煌中透露着世俗与平庸。他也许属于内敛很深的那种性格，但一个具有深邃生命意识的“艺术哲人”却经常近乎病态地关心自己的心脏。他使周围的人感到“无法捉摸”，“像是来自遥远的地方”或“漆黑的深渊”，而并不是因为他的思想与时代格格不入。他乖僻、敏感，甚至自私，在对某个重要职位的谋取上还有似政治家的野心与铁腕，当然，这一切都无法掩盖他的脆弱。 马勒的禀性有白日梦的倾向，他常常耽于幻想，也有预言的天才，因为他的意志薄弱与心灵易伤，预言的应验便成了宿命。马勒终其一生没有摆脱儿童夭折的阴影，恐怕已不能简单地理解为他的8个兄妹在童年时的死亡，他为吕克特的诗谱写的《亡儿悼歌》通常被看做是对亲爱的弟弟和妹妹的回忆，但是接踵而来的不幸实在有命运捉弄的因素在里面。 如果把马勒的音乐创作过程划分为两个阶段的话，那么1902年绝对是一个十分关键的年份。这一年，他与阿尔玛结婚，创作主题与风格以升C小调第五交响曲为标志，发生了重大变化。而在此之前的几乎所有作品的素材均来自德国歌谣集《儿童神奇的号角》。这正如瓦尔特说的那样，马勒在这里找到了“精神的故乡”，找到了震撼他灵魂的一切，并像他所感受的那样去描述了它们：自然、虔诚、相思、爱情、离别、死亡、幽灵、雇佣兵、儿童的嬉戏、粗俗的幽默——“所有这一切都在他身上活了起来，像在诗歌里一样，他的歌喷涌而出。”从D大调第一交响曲到G大调第四交响曲，马勒以精神的单纯和美丽的童趣直面死亡的威胁，但却表露出宁静的安全感。马勒整个生命所散发的与大自然充满神秘的亲近使他相信，所有人性的东西都蕴藏在大自然里。对马勒而言，在一切不幸降临的时候，大自然都是一个可以逃遁的后方，他能从那里获取力量，就像安泰接触大地母亲一样。如此我们便可能理解，第一交响曲中的葬礼虽然悲戚无奈，但细腻的耳朵可以听出那不过是孩子们在森林中玩的把戏。第二“复活”交响曲是真正意义的死亡之歌，但马勒的续诗却像贝多芬的“欢乐颂”一样令人狂喜：“在炽热的爱的追求中，挥动我获得的羽翼，我飞向光亮，飞向眼睛无法透过的光亮。”《儿童神奇的号角》中的“原光”更使马勒发现他称之为“朴素信念的感人声音”：“噢，山玫瑰红了，人处于绝境，人遭受极大的苦难，我宁愿在天上。” D小调第三交响曲自始至终使用了最朴实的技巧和欢愉而亲切的音乐语言，它的使人感到轻松的享受型旋律与和声正如马勒所说“整个自然在里面得到了一种声音，讲述了人们也许在梦中才能见到的那样深深的秘密。”这个秘密是什么呢？与其说是“爱”（第六乐章曾有标题“爱情对我说了什么”），不如说是对自然与存在的承认，而这是通过马勒的这首孤独的“交响世界之梦”完全可以体会到的。第四交响曲是献给孩子的，然而却是不祥的。冬日的森林洁白得有些刺眼，空旷的雪地上追逐的儿童像幽灵一样身影模糊不清，他们随时可能消失，但雪橇的铃声和孩子们的笑声却在空中萦绕不散。马勒一个六岁的妹妹临死还在游戏的场面留下的印象是那样地刻骨铭心，童年夭折的命运似乎是不可抗拒的，这使马勒对自己的幸存感到了一种罪过（他在少年时便想做一个“殉道者”），他痛苦和矛盾的心理产生了对怪诞和幽灵的偏爱，死神抬走一个个小小的棺材，竟使他确信弟妹们正在享受天国的极乐。《儿童神奇的号角》在通向彼岸之路上显得不再浪漫，游戏和梦幻也不再是孩子们的逃遁之所，天国里的情景，就像音乐所表现得那样，虽然欢乐，却让人牵挂。 马勒的爱欲一直保存到了1902年才获得释放。无法解释维也纳宫廷歌剧院的院长会对一位二十岁的还是学生的姑娘一见钟情，那更像一场权力的角逐，先马勒爱上她的有画家克里姆特和剧院经理布克哈特，甚至还有她的作曲老师策姆林斯基。马勒会在第一次相遇后的几个星期便与其订婚，而附加的条件竟是让一个天才的音乐少女从此放弃作曲。尤其耐人寻味的是十几年里一直为马勒料理家务的妹妹尤丝汀娜，在暗恋维也纳爱乐乐团首席小提琴阿诺德·罗杰多年之后，于马勒和阿尔玛的婚礼次日，也有情人终成眷属。似乎一切的噩运都结束了。在被称为给阿尔玛的“情书”的第五交响曲的“小柔板”里，马勒醉心于对安宁的憧憬和对幸福人生的依恋，终乐章也洋溢着胜利的喜悦，不再是悲剧性的收场，这是唯一的一次。 马勒的音乐语汇开始出现崭新的因素，不仅是和声更加大胆，而且表现主义的特征也显而易见。马勒比从前更关注人类的命运，他孜孜以求的似乎是上帝与芸芸众生达成和解的空间。当他的交响曲越来越宏大入世时，他的梦境便由自然扩充到宇宙，自然的天籁变作宇宙的轰响。第五、第六和第七交响曲。每一首都比它前面那首规模更宏大，但是每一首的首演都遭受更多的敌意、误解和谩骂。马勒对这些反应无动于衷，他坚信“我的时代终将到来”。 然而，弟弟奥托的自杀和同窗胡戈·沃尔夫的悲惨死去，使他的脑中不可能抹掉童年的记忆。从不怕面对的死亡此时正以在暗夜中疾走的少年身影在煎熬着马勒，在最幸福的时刻开始构思的《吕克特之歌》和《亡儿悼歌》完成的时候，已不能阻止所要发生的一切。吕克特的诗洞达了马勒的宿命，“我常常在想，他们不过是出去了一小会儿”与第四交响曲“天国的极乐”竞有相似的意境。聪慧的阿尔玛应该预感到了什么，所以她不能容忍马勒与命运的毫无胜机的对抗，抄着夫君创作的音符，两个孩子的母亲不免心惊肉跳。结果，尽管“太阳如此灿烂地升起”，“妈妈倚靠在门边上”是那样动人惬意，哀怨的旋律呈现出异常迷人的节制，但悲剧仍不可挽回地发生了。 《亡儿悼歌》首演两年之后，马勒像天使般纯洁美丽的女儿玛丽亚·安娜便离开了人世。阿尔玛的积怨终于得到爆发，她似乎在庆幸马勒因对上帝的放肆行为而遭受的惩罚。马勒身心俱疲，急于告别伤心之地维也纳，他的辉煌结束了。 1907年，马勒被告知患有严重的心脏病。他在生命中剩下的三年里专注于在美国的工作。他第一次去纽约大都会歌剧院便指挥了整整两个演出季。1909年，当他接任纽约爱乐乐团的指挥时，情况更糟了。观众不喜欢他，管弦乐队讨厌他，评论家们直接用毒舌伤他。这种感觉完全是相互的。用马勒的话说，纽约爱乐乐团是“真正的美国管弦乐团——没有天赋和激情”。乐团董事会由10位富有的美国女性主导，“你无法想象马勒遭受了什么痛苦。”阿尔玛·马勒对媒体说，“在维也纳，我丈夫是全能的。就连皇帝也没有对他发号施令，但在纽约，他像傀儡一样被10位女士使来唤去。” 在大洋彼岸的纽约，马勒耗尽了生命的能量，死亡的气味已经能够闻到。他开始为自己谱写对尘世的诀别和墓志铭。降E大调第八交响曲用马乌鲁斯神父的拉丁文颂歌和歌德的《浮士德》来传达他最后的世界观，《大地之歌》充满感官的爱欲和对异国的向往，尘俗可恋，人生苦短，欢乐不是在醉中便是在梦中，“当大地进入安息和睡眠”的时候，“疲乏的人们，为要在梦中重拾逝去的幸福与青春，赶着路回家去。小鸟安静地栖息枝头，万物皆人梦乡。” 马勒再也不必用虚构的天国来麻醉自己，既然别离不能避免，便只有希冀“当春日回到可爱的大地，将会繁花怒放，遍地新绿，直到天涯海角，到处呈现蓝色光辉，直到永远⋯⋯永远⋯⋯” 马勒顺应了命运的安排，在完成D大调第九交响曲之后，将尘世的厄运留给阿尔玛独自享受（她又把不幸传给了恋人格罗皮乌斯和他们的女儿曼侬）。他在这首“死亡之歌”的最后乐章表现出惊人的达观与安详，小提琴奏出的宽广流畅的旋律，描绘了在天堂门口徘徊的身影，越来越不谐和的乐句断片，“像一片片云彩消失在蔚蓝色的天空中”。马勒最忠实的学生阿尔班·贝尔格也许能更准确地理解这首交响曲的内涵，他在给未婚妻的信中说：“这是马勒有生以来所写的最最神圣的东西。它表现了他对人世的异常热爱，表现他多么渴望在世间平静地生活，渴望享受大自然的深邃奥秘——在死亡到来之前，因为死神的降临是无可抗拒的。” 1910年9月，马勒在慕尼黑指挥了他庞大的第八“千人”交响曲的首演，获得压倒性的成功，这是他作为作曲家所见证的为数不多的凯旋之一。 1910年底，马勒再次回到纽约，在65场极高规格的音乐会压力下，他崩溃了。1911年2月，马勒因感染细菌性心内膜炎而病倒，巴黎的血清治疗对缓解感染毫无作用，他回到维也纳，于同年5月18日去世。他的降E大调第十交响曲还没有完成。他的学生布鲁诺·瓦尔特指挥了D大调第九交响曲和《大地之歌》的首演，此刻，他已经成为越来越引人注目的作曲家了。 马勒带着痛苦的欢乐和光明的梦想依依惜别地走了。使他割舍不下的是什么呢？是他的艺术，还是他的爱妻，是大自然的美还是生命本身？如果天国果然存在，他为何还要在升F大调第十交响曲的草稿上写满了痛苦的哀叹：“上帝，你为什么把我舍弃！愿你的旨意得以实现！”也许他的一生不该将无辜的阿尔玛卷入，所以末乐章的提纲便以这样的字句结束：“亲爱的阿尔玛，为你而活，为你而死⋯⋯”当他在生命的最后时光开始“面对自己”的时候，他体验了忏悔所带来的幸福感，他之所以平静，是因为那忏悔是对阿尔玛的。 特约撰文：刘雪枫 指挥介绍： 林大叶，深圳交响乐团音乐总监兼首席指挥，无锡交响乐团艺术总监兼首席指挥，中国交响乐团特邀指挥，上海音乐学院作曲指挥系副主任，深圳音乐学院客座教授，上海市级创新团队“一流乐队人才培养与实践”骨干成员，中国音乐家协会理事及上海青年联合会委员。此外，还分别荣获2020年和2022年贺绿汀艺术成果奖、2020年国家艺术基金青年表演艺术家及2012年第六届乔治·索尔第国际指挥大赛冠军。 林大叶出生于1980年，先后师从中央音乐学院指挥教育家徐新教授、上海音乐学院张国勇教授、德国柏林汉斯艾斯勒音乐学院克里斯汀·爱华德教授，并获德国最高演奏家文凭。 2009年，林大叶在杭州爱乐乐团担任驻团指挥。2010年至2015年，受聘为广州交响乐团常任指挥。期间，多次与广州交响乐团进行国内外巡演。2012年，荣获在德国法兰克福举行的第六届乔治·索尔第爵士国际指挥大赛冠军，成为获此殊荣的首位中国人。同年，获得广东省音乐家协会授予的“广东省优秀音乐家突出贡献奖”。 2015年9月回上海音乐学院指挥系任教，现任作曲指挥系副主任。 2016年5月，林大叶正式担任深圳交响乐团音乐总监兼首席指挥。至今每年率深圳交响乐团进行国内外交流演出，出访了德国、美国、意大利、罗马尼亚、斯洛文尼亚、加拿大、捷克、斯洛伐克、奥地利、匈牙利等国家和地区，参加了斯洛文尼亚卢布尔雅纳音乐节、罗马尼亚国际广播音乐节、意大利艾米莉亚罗马涅音乐节、梅拉诺音乐节、多尼采蒂音乐节、卡斯泰洛城国际音乐节、中国上海之春国际音乐节等重要国际音乐节。此外，林大叶经常受邀指挥诸多国内外知名乐团，广受欢迎。
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Hi-Res | FLAC | 96kHz/24bit 5首单曲
*请使用支持5.1声道音源的设备播放 专辑简介： 瘦削、烦躁、矮小、高而陡的前额、长长的黑发和深邃的眼镜后面的眼睛——这就是马勒曾经的助手、指挥家布鲁诺·瓦尔特对他的描述。 “每次面对自己都是一项困难的工作，经验在这里令人遗憾地毫无用处。”1910年7月7日，一大堆祝贺马勒五十岁生日的信电和礼物并没有给他带来多少欢乐，许多迹象表明，他把这次生日看做是一个信号，一种提醒，从而促使他进行一次自我省视式的思考。同年8月，经过几次往来交换电文之后，马勒终于鼓足勇气，与当时最著名的心理学大师西格蒙德·弗洛伊德博士在荷兰的莱顿进行了会晤。这虽不是一次对尘世肉身的求救，但从日后弗洛伊德的描述中可以看到，马勒的精神危机是多么严重。当然，他们也没有预料到，当病症基本找到的时候，做为病人的马勒却只有不够四十个星期的寿命了。 弗洛伊德的近于套路化的精神分析使马勒从云端跌落凡俗。他对阿尔玛的爱不再神圣，甚至有变态的成分。他的音乐中所谓的悲剧性，不过是来源于童年家庭的不幸。而一直桎梏他的创作灵感的轻浮的滑稽和平淡无奇，竟是因为他不断目睹父亲的丑恶和毫无爱心。能够抚平他心灵创伤的虽是音乐，但却是“手摇风琴师”呆板而低俗的旋律。可以想象，马勒在这四十个星期里，思想一定处于极度混乱状态中，他力图使纷扰他内心的情感升华为崇高的东西，从而使他的“漂泊者”的形象能像瓦格纳那样，具有世界的意义。于是他全然不顾从小便受到的德意志教育和他所皈依的天主教信仰，而称自己是三重意义上的无国之人，即所谓“在奥地利人中是波希米亚人，在德意志人中是奥地利人，在地球上所有民族中是犹太人。” 1860年7月7日，古斯塔夫·马勒出生于波希米亚卡里什特一个犹太人家庭。他是家中14个孩子中的第二个（只有6个孩子活了下来），悲惨的童年记忆一直困扰着马勒。他的祖母是一个卖丝带的人，需要挨家挨户地推销她的商品。他的父亲超越了这些卑微的出身，是一家小型白兰地酒厂的老板，娶了一家富裕的肥皂制造商的女儿。这是一桩充满着暴戾脾气的极不般配的婚姻，年轻的马勒经常目睹一位野心膨胀的父亲对一位长期受苦的母亲施暴和虐待。 马勒出生后不久，全家搬到更大的城市伊格劳。1870年，马勒在伊格劳举办首场钢琴独奏音乐会。1875年，他进入维也纳音乐学院，不仅被认为具有钢琴演奏的天赋，还创作出非常优秀的室内乐作品。赢得几项钢琴大奖之后，他靠教授钢琴来维持自己的生活。 1880年，马勒以优异成绩毕业，却因为谋生而放弃钢琴演奏，以指挥的身份巴德哈尔、莱巴赫（今卢布尔雅那）、奥尔米茨、卡塞尔、布拉格、莱比锡和布达佩斯等地剧院工作，成为名声鹊起的歌剧特别是瓦格纳歌剧的指挥家，在此期间，他完成了D大调第一交响曲“巨人”，并在布达佩斯指挥了首演。 1891年，马勒成为汉堡歌剧院的指挥，其主持制作的瓦格纳歌剧以当时最优异的水准引起瓦格纳遗孀柯西玛的注意。柴科夫斯基因马勒指挥的歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》而赞叹道：“这里的指挥家不是一般人，而是一个天才，愿意献出自己的生命来指挥第一场演出。”。 1897年，在科西玛和勃拉姆斯（完全不可思议）的支持下，马勒得到他梦寐以求的职位，成为维也纳宫廷歌剧院的艺术指导，不久，他又接任维也纳爱乐乐团艺术指导。成为欧洲乐坛最高机构掌门人的代价是，马勒悄悄地放弃犹太教信仰，皈依了天主教。 在维也纳宫廷歌剧院工作的10年，马勒把歌剧院的品牌实力提升到一个前所未有的高度。在这里，他像国王一样拥有无上权力，从选择曲目、歌手，到亲自主持许多演出，还要监督歌剧院生活的方方面面。他聘请伟大的舞台设计师阿尔弗雷德·罗勒尝试用灯光改善舞台效果——这是马勒的瓦格纳理想主义真正付诸实践——将音乐剧场的所有艺术结合在一个人的视野中。最重要的是，他把管弦乐队塑造成世界上最好的乐队之一。乐师们尊重他作为一名音乐家，却憎恨他作为一个男人，因为马勒对完美的追求和对任何品味略逊的事物不容忍，而且执行起来毫无妥协余地。他是那种指出个别乐师的毛病并且让他们落泪的人——他甚至对观众提出要求，让他们接受迟到者必须在第一幕结束后才能入场的规定。 马勒不可避免地为自己树立了许多“敌人”，不仅是因为他的专制手段和缺乏社交礼仪——他不善交际闲聊，在人群中也很紧张——还因为他是犹太人和天才。他对那些反对他的人不屑一顾，对那些不符合他的标准的人则怒不可遏。 当晚年的马勒面对自己的时候，我们也同时看到，他的一生确实缺乏能够激动人心的事件。他的音乐内容何其丰富，而他的艺术生涯却在辉煌中透露着世俗与平庸。他也许属于内敛很深的那种性格，但一个具有深邃生命意识的“艺术哲人”却经常近乎病态地关心自己的心脏。他使周围的人感到“无法捉摸”，“像是来自遥远的地方”或“漆黑的深渊”，而并不是因为他的思想与时代格格不入。他乖僻、敏感，甚至自私，在对某个重要职位的谋取上还有似政治家的野心与铁腕，当然，这一切都无法掩盖他的脆弱。 马勒的禀性有白日梦的倾向，他常常耽于幻想，也有预言的天才，因为他的意志薄弱与心灵易伤，预言的应验便成了宿命。马勒终其一生没有摆脱儿童夭折的阴影，恐怕已不能简单地理解为他的8个兄妹在童年时的死亡，他为吕克特的诗谱写的《亡儿悼歌》通常被看做是对亲爱的弟弟和妹妹的回忆，但是接踵而来的不幸实在有命运捉弄的因素在里面。 如果把马勒的音乐创作过程划分为两个阶段的话，那么1902年绝对是一个十分关键的年份。这一年，他与阿尔玛结婚，创作主题与风格以升C小调第五交响曲为标志，发生了重大变化。而在此之前的几乎所有作品的素材均来自德国歌谣集《儿童神奇的号角》。这正如瓦尔特说的那样，马勒在这里找到了“精神的故乡”，找到了震撼他灵魂的一切，并像他所感受的那样去描述了它们：自然、虔诚、相思、爱情、离别、死亡、幽灵、雇佣兵、儿童的嬉戏、粗俗的幽默——“所有这一切都在他身上活了起来，像在诗歌里一样，他的歌喷涌而出。”从D大调第一交响曲到G大调第四交响曲，马勒以精神的单纯和美丽的童趣直面死亡的威胁，但却表露出宁静的安全感。马勒整个生命所散发的与大自然充满神秘的亲近使他相信，所有人性的东西都蕴藏在大自然里。对马勒而言，在一切不幸降临的时候，大自然都是一个可以逃遁的后方，他能从那里获取力量，就像安泰接触大地母亲一样。如此我们便可能理解，第一交响曲中的葬礼虽然悲戚无奈，但细腻的耳朵可以听出那不过是孩子们在森林中玩的把戏。第二“复活”交响曲是真正意义的死亡之歌，但马勒的续诗却像贝多芬的“欢乐颂”一样令人狂喜：“在炽热的爱的追求中，挥动我获得的羽翼，我飞向光亮，飞向眼睛无法透过的光亮。”《儿童神奇的号角》中的“原光”更使马勒发现他称之为“朴素信念的感人声音”：“噢，山玫瑰红了，人处于绝境，人遭受极大的苦难，我宁愿在天上。” D小调第三交响曲自始至终使用了最朴实的技巧和欢愉而亲切的音乐语言，它的使人感到轻松的享受型旋律与和声正如马勒所说“整个自然在里面得到了一种声音，讲述了人们也许在梦中才能见到的那样深深的秘密。”这个秘密是什么呢？与其说是“爱”（第六乐章曾有标题“爱情对我说了什么”），不如说是对自然与存在的承认，而这是通过马勒的这首孤独的“交响世界之梦”完全可以体会到的。第四交响曲是献给孩子的，然而却是不祥的。冬日的森林洁白得有些刺眼，空旷的雪地上追逐的儿童像幽灵一样身影模糊不清，他们随时可能消失，但雪橇的铃声和孩子们的笑声却在空中萦绕不散。马勒一个六岁的妹妹临死还在游戏的场面留下的印象是那样地刻骨铭心，童年夭折的命运似乎是不可抗拒的，这使马勒对自己的幸存感到了一种罪过（他在少年时便想做一个“殉道者”），他痛苦和矛盾的心理产生了对怪诞和幽灵的偏爱，死神抬走一个个小小的棺材，竟使他确信弟妹们正在享受天国的极乐。《儿童神奇的号角》在通向彼岸之路上显得不再浪漫，游戏和梦幻也不再是孩子们的逃遁之所，天国里的情景，就像音乐所表现得那样，虽然欢乐，却让人牵挂。 马勒的爱欲一直保存到了1902年才获得释放。无法解释维也纳宫廷歌剧院的院长会对一位二十岁的还是学生的姑娘一见钟情，那更像一场权力的角逐，先马勒爱上她的有画家克里姆特和剧院经理布克哈特，甚至还有她的作曲老师策姆林斯基。马勒会在第一次相遇后的几个星期便与其订婚，而附加的条件竟是让一个天才的音乐少女从此放弃作曲。尤其耐人寻味的是十几年里一直为马勒料理家务的妹妹尤丝汀娜，在暗恋维也纳爱乐乐团首席小提琴阿诺德·罗杰多年之后，于马勒和阿尔玛的婚礼次日，也有情人终成眷属。似乎一切的噩运都结束了。在被称为给阿尔玛的“情书”的第五交响曲的“小柔板”里，马勒醉心于对安宁的憧憬和对幸福人生的依恋，终乐章也洋溢着胜利的喜悦，不再是悲剧性的收场，这是唯一的一次。 马勒的音乐语汇开始出现崭新的因素，不仅是和声更加大胆，而且表现主义的特征也显而易见。马勒比从前更关注人类的命运，他孜孜以求的似乎是上帝与芸芸众生达成和解的空间。当他的交响曲越来越宏大入世时，他的梦境便由自然扩充到宇宙，自然的天籁变作宇宙的轰响。第五、第六和第七交响曲。每一首都比它前面那首规模更宏大，但是每一首的首演都遭受更多的敌意、误解和谩骂。马勒对这些反应无动于衷，他坚信“我的时代终将到来”。 然而，弟弟奥托的自杀和同窗胡戈·沃尔夫的悲惨死去，使他的脑中不可能抹掉童年的记忆。从不怕面对的死亡此时正以在暗夜中疾走的少年身影在煎熬着马勒，在最幸福的时刻开始构思的《吕克特之歌》和《亡儿悼歌》完成的时候，已不能阻止所要发生的一切。吕克特的诗洞达了马勒的宿命，“我常常在想，他们不过是出去了一小会儿”与第四交响曲“天国的极乐”竞有相似的意境。聪慧的阿尔玛应该预感到了什么，所以她不能容忍马勒与命运的毫无胜机的对抗，抄着夫君创作的音符，两个孩子的母亲不免心惊肉跳。结果，尽管“太阳如此灿烂地升起”，“妈妈倚靠在门边上”是那样动人惬意，哀怨的旋律呈现出异常迷人的节制，但悲剧仍不可挽回地发生了。 《亡儿悼歌》首演两年之后，马勒像天使般纯洁美丽的女儿玛丽亚·安娜便离开了人世。阿尔玛的积怨终于得到爆发，她似乎在庆幸马勒因对上帝的放肆行为而遭受的惩罚。马勒身心俱疲，急于告别伤心之地维也纳，他的辉煌结束了。 1907年，马勒被告知患有严重的心脏病。他在生命中剩下的三年里专注于在美国的工作。他第一次去纽约大都会歌剧院便指挥了整整两个演出季。1909年，当他接任纽约爱乐乐团的指挥时，情况更糟了。观众不喜欢他，管弦乐队讨厌他，评论家们直接用毒舌伤他。这种感觉完全是相互的。用马勒的话说，纽约爱乐乐团是“真正的美国管弦乐团——没有天赋和激情”。乐团董事会由10位富有的美国女性主导，“你无法想象马勒遭受了什么痛苦。”阿尔玛·马勒对媒体说，“在维也纳，我丈夫是全能的。就连皇帝也没有对他发号施令，但在纽约，他像傀儡一样被10位女士使来唤去。” 在大洋彼岸的纽约，马勒耗尽了生命的能量，死亡的气味已经能够闻到。他开始为自己谱写对尘世的诀别和墓志铭。降E大调第八交响曲用马乌鲁斯神父的拉丁文颂歌和歌德的《浮士德》来传达他最后的世界观，《大地之歌》充满感官的爱欲和对异国的向往，尘俗可恋，人生苦短，欢乐不是在醉中便是在梦中，“当大地进入安息和睡眠”的时候，“疲乏的人们，为要在梦中重拾逝去的幸福与青春，赶着路回家去。小鸟安静地栖息枝头，万物皆人梦乡。” 马勒再也不必用虚构的天国来麻醉自己，既然别离不能避免，便只有希冀“当春日回到可爱的大地，将会繁花怒放，遍地新绿，直到天涯海角，到处呈现蓝色光辉，直到永远⋯⋯永远⋯⋯” 马勒顺应了命运的安排，在完成D大调第九交响曲之后，将尘世的厄运留给阿尔玛独自享受（她又把不幸传给了恋人格罗皮乌斯和他们的女儿曼侬）。他在这首“死亡之歌”的最后乐章表现出惊人的达观与安详，小提琴奏出的宽广流畅的旋律，描绘了在天堂门口徘徊的身影，越来越不谐和的乐句断片，“像一片片云彩消失在蔚蓝色的天空中”。马勒最忠实的学生阿尔班·贝尔格也许能更准确地理解这首交响曲的内涵，他在给未婚妻的信中说：“这是马勒有生以来所写的最最神圣的东西。它表现了他对人世的异常热爱，表现他多么渴望在世间平静地生活，渴望享受大自然的深邃奥秘——在死亡到来之前，因为死神的降临是无可抗拒的。” 1910年9月，马勒在慕尼黑指挥了他庞大的第八“千人”交响曲的首演，获得压倒性的成功，这是他作为作曲家所见证的为数不多的凯旋之一。 1910年底，马勒再次回到纽约，在65场极高规格的音乐会压力下，他崩溃了。1911年2月，马勒因感染细菌性心内膜炎而病倒，巴黎的血清治疗对缓解感染毫无作用，他回到维也纳，于同年5月18日去世。他的降E大调第十交响曲还没有完成。他的学生布鲁诺·瓦尔特指挥了D大调第九交响曲和《大地之歌》的首演，此刻，他已经成为越来越引人注目的作曲家了。 马勒带着痛苦的欢乐和光明的梦想依依惜别地走了。使他割舍不下的是什么呢？是他的艺术，还是他的爱妻，是大自然的美还是生命本身？如果天国果然存在，他为何还要在升F大调第十交响曲的草稿上写满了痛苦的哀叹：“上帝，你为什么把我舍弃！愿你的旨意得以实现！”也许他的一生不该将无辜的阿尔玛卷入，所以末乐章的提纲便以这样的字句结束：“亲爱的阿尔玛，为你而活，为你而死⋯⋯”当他在生命的最后时光开始“面对自己”的时候，他体验了忏悔所带来的幸福感，他之所以平静，是因为那忏悔是对阿尔玛的。 特约撰文：刘雪枫 指挥介绍： 林大叶，深圳交响乐团音乐总监兼首席指挥，无锡交响乐团艺术总监兼首席指挥，中国交响乐团特邀指挥，上海音乐学院作曲指挥系副主任，深圳音乐学院客座教授，上海市级创新团队“一流乐队人才培养与实践”骨干成员，中国音乐家协会理事及上海青年联合会委员。此外，还分别荣获2020年和2022年贺绿汀艺术成果奖、2020年国家艺术基金青年表演艺术家及2012年第六届乔治·索尔第国际指挥大赛冠军。 林大叶出生于1980年，先后师从中央音乐学院指挥教育家徐新教授、上海音乐学院张国勇教授、德国柏林汉斯艾斯勒音乐学院克里斯汀·爱华德教授，并获德国最高演奏家文凭。 2009年，林大叶在杭州爱乐乐团担任驻团指挥。2010年至2015年，受聘为广州交响乐团常任指挥。期间，多次与广州交响乐团进行国内外巡演。2012年，荣获在德国法兰克福举行的第六届乔治·索尔第爵士国际指挥大赛冠军，成为获此殊荣的首位中国人。同年，获得广东省音乐家协会授予的“广东省优秀音乐家突出贡献奖”。 2015年9月回上海音乐学院指挥系任教，现任作曲指挥系副主任。 2016年5月，林大叶正式担任深圳交响乐团音乐总监兼首席指挥。至今每年率深圳交响乐团进行国内外交流演出，出访了德国、美国、意大利、罗马尼亚、斯洛文尼亚、加拿大、捷克、斯洛伐克、奥地利、匈牙利等国家和地区，参加了斯洛文尼亚卢布尔雅纳音乐节、罗马尼亚国际广播音乐节、意大利艾米莉亚罗马涅音乐节、梅拉诺音乐节、多尼采蒂音乐节、卡斯泰洛城国际音乐节、中国上海之春国际音乐节等重要国际音乐节。此外，林大叶经常受邀指挥诸多国内外知名乐团，广受欢迎。
¥148.00
Hi-Res | FLAC | 96kHz/24bit 5首单曲
专辑简介： 瘦削、烦躁、矮小、高而陡的前额、长长的黑发和深邃的眼镜后面的眼睛——这就是马勒曾经的助手、指挥家布鲁诺·瓦尔特对他的描述。 “每次面对自己都是一项困难的工作，经验在这里令人遗憾地毫无用处。”1910年7月7日，一大堆祝贺马勒五十岁生日的信电和礼物并没有给他带来多少欢乐，许多迹象表明，他把这次生日看做是一个信号，一种提醒，从而促使他进行一次自我省视式的思考。同年8月，经过几次往来交换电文之后，马勒终于鼓足勇气，与当时最著名的心理学大师西格蒙德·弗洛伊德博士在荷兰的莱顿进行了会晤。这虽不是一次对尘世肉身的求救，但从日后弗洛伊德的描述中可以看到，马勒的精神危机是多么严重。当然，他们也没有预料到，当病症基本找到的时候，做为病人的马勒却只有不够四十个星期的寿命了。 弗洛伊德的近于套路化的精神分析使马勒从云端跌落凡俗。他对阿尔玛的爱不再神圣，甚至有变态的成分。他的音乐中所谓的悲剧性，不过是来源于童年家庭的不幸。而一直桎梏他的创作灵感的轻浮的滑稽和平淡无奇，竟是因为他不断目睹父亲的丑恶和毫无爱心。能够抚平他心灵创伤的虽是音乐，但却是“手摇风琴师”呆板而低俗的旋律。可以想象，马勒在这四十个星期里，思想一定处于极度混乱状态中，他力图使纷扰他内心的情感升华为崇高的东西，从而使他的“漂泊者”的形象能像瓦格纳那样，具有世界的意义。于是他全然不顾从小便受到的德意志教育和他所皈依的天主教信仰，而称自己是三重意义上的无国之人，即所谓“在奥地利人中是波希米亚人，在德意志人中是奥地利人，在地球上所有民族中是犹太人。” 1860年7月7日，古斯塔夫·马勒出生于波希米亚卡里什特一个犹太人家庭。他是家中14个孩子中的第二个（只有6个孩子活了下来），悲惨的童年记忆一直困扰着马勒。他的祖母是一个卖丝带的人，需要挨家挨户地推销她的商品。他的父亲超越了这些卑微的出身，是一家小型白兰地酒厂的老板，娶了一家富裕的肥皂制造商的女儿。这是一桩充满着暴戾脾气的极不般配的婚姻，年轻的马勒经常目睹一位野心膨胀的父亲对一位长期受苦的母亲施暴和虐待。 马勒出生后不久，全家搬到更大的城市伊格劳。1870年，马勒在伊格劳举办首场钢琴独奏音乐会。1875年，他进入维也纳音乐学院，不仅被认为具有钢琴演奏的天赋，还创作出非常优秀的室内乐作品。赢得几项钢琴大奖之后，他靠教授钢琴来维持自己的生活。 1880年，马勒以优异成绩毕业，却因为谋生而放弃钢琴演奏，以指挥的身份巴德哈尔、莱巴赫（今卢布尔雅那）、奥尔米茨、卡塞尔、布拉格、莱比锡和布达佩斯等地剧院工作，成为名声鹊起的歌剧特别是瓦格纳歌剧的指挥家，在此期间，他完成了D大调第一交响曲“巨人”，并在布达佩斯指挥了首演。 1891年，马勒成为汉堡歌剧院的指挥，其主持制作的瓦格纳歌剧以当时最优异的水准引起瓦格纳遗孀柯西玛的注意。柴科夫斯基因马勒指挥的歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》而赞叹道：“这里的指挥家不是一般人，而是一个天才，愿意献出自己的生命来指挥第一场演出。”。 1897年，在科西玛和勃拉姆斯（完全不可思议）的支持下，马勒得到他梦寐以求的职位，成为维也纳宫廷歌剧院的艺术指导，不久，他又接任维也纳爱乐乐团艺术指导。成为欧洲乐坛最高机构掌门人的代价是，马勒悄悄地放弃犹太教信仰，皈依了天主教。 在维也纳宫廷歌剧院工作的10年，马勒把歌剧院的品牌实力提升到一个前所未有的高度。在这里，他像国王一样拥有无上权力，从选择曲目、歌手，到亲自主持许多演出，还要监督歌剧院生活的方方面面。他聘请伟大的舞台设计师阿尔弗雷德·罗勒尝试用灯光改善舞台效果——这是马勒的瓦格纳理想主义真正付诸实践——将音乐剧场的所有艺术结合在一个人的视野中。最重要的是，他把管弦乐队塑造成世界上最好的乐队之一。乐师们尊重他作为一名音乐家，却憎恨他作为一个男人，因为马勒对完美的追求和对任何品味略逊的事物不容忍，而且执行起来毫无妥协余地。他是那种指出个别乐师的毛病并且让他们落泪的人——他甚至对观众提出要求，让他们接受迟到者必须在第一幕结束后才能入场的规定。 马勒不可避免地为自己树立了许多“敌人”，不仅是因为他的专制手段和缺乏社交礼仪——他不善交际闲聊，在人群中也很紧张——还因为他是犹太人和天才。他对那些反对他的人不屑一顾，对那些不符合他的标准的人则怒不可遏。 当晚年的马勒面对自己的时候，我们也同时看到，他的一生确实缺乏能够激动人心的事件。他的音乐内容何其丰富，而他的艺术生涯却在辉煌中透露着世俗与平庸。他也许属于内敛很深的那种性格，但一个具有深邃生命意识的“艺术哲人”却经常近乎病态地关心自己的心脏。他使周围的人感到“无法捉摸”，“像是来自遥远的地方”或“漆黑的深渊”，而并不是因为他的思想与时代格格不入。他乖僻、敏感，甚至自私，在对某个重要职位的谋取上还有似政治家的野心与铁腕，当然，这一切都无法掩盖他的脆弱。 马勒的禀性有白日梦的倾向，他常常耽于幻想，也有预言的天才，因为他的意志薄弱与心灵易伤，预言的应验便成了宿命。马勒终其一生没有摆脱儿童夭折的阴影，恐怕已不能简单地理解为他的8个兄妹在童年时的死亡，他为吕克特的诗谱写的《亡儿悼歌》通常被看做是对亲爱的弟弟和妹妹的回忆，但是接踵而来的不幸实在有命运捉弄的因素在里面。 如果把马勒的音乐创作过程划分为两个阶段的话，那么1902年绝对是一个十分关键的年份。这一年，他与阿尔玛结婚，创作主题与风格以升C小调第五交响曲为标志，发生了重大变化。而在此之前的几乎所有作品的素材均来自德国歌谣集《儿童神奇的号角》。这正如瓦尔特说的那样，马勒在这里找到了“精神的故乡”，找到了震撼他灵魂的一切，并像他所感受的那样去描述了它们：自然、虔诚、相思、爱情、离别、死亡、幽灵、雇佣兵、儿童的嬉戏、粗俗的幽默——“所有这一切都在他身上活了起来，像在诗歌里一样，他的歌喷涌而出。”从D大调第一交响曲到G大调第四交响曲，马勒以精神的单纯和美丽的童趣直面死亡的威胁，但却表露出宁静的安全感。马勒整个生命所散发的与大自然充满神秘的亲近使他相信，所有人性的东西都蕴藏在大自然里。对马勒而言，在一切不幸降临的时候，大自然都是一个可以逃遁的后方，他能从那里获取力量，就像安泰接触大地母亲一样。如此我们便可能理解，第一交响曲中的葬礼虽然悲戚无奈，但细腻的耳朵可以听出那不过是孩子们在森林中玩的把戏。第二“复活”交响曲是真正意义的死亡之歌，但马勒的续诗却像贝多芬的“欢乐颂”一样令人狂喜：“在炽热的爱的追求中，挥动我获得的羽翼，我飞向光亮，飞向眼睛无法透过的光亮。”《儿童神奇的号角》中的“原光”更使马勒发现他称之为“朴素信念的感人声音”：“噢，山玫瑰红了，人处于绝境，人遭受极大的苦难，我宁愿在天上。” D小调第三交响曲自始至终使用了最朴实的技巧和欢愉而亲切的音乐语言，它的使人感到轻松的享受型旋律与和声正如马勒所说“整个自然在里面得到了一种声音，讲述了人们也许在梦中才能见到的那样深深的秘密。”这个秘密是什么呢？与其说是“爱”（第六乐章曾有标题“爱情对我说了什么”），不如说是对自然与存在的承认，而这是通过马勒的这首孤独的“交响世界之梦”完全可以体会到的。第四交响曲是献给孩子的，然而却是不祥的。冬日的森林洁白得有些刺眼，空旷的雪地上追逐的儿童像幽灵一样身影模糊不清，他们随时可能消失，但雪橇的铃声和孩子们的笑声却在空中萦绕不散。马勒一个六岁的妹妹临死还在游戏的场面留下的印象是那样地刻骨铭心，童年夭折的命运似乎是不可抗拒的，这使马勒对自己的幸存感到了一种罪过（他在少年时便想做一个“殉道者”），他痛苦和矛盾的心理产生了对怪诞和幽灵的偏爱，死神抬走一个个小小的棺材，竟使他确信弟妹们正在享受天国的极乐。《儿童神奇的号角》在通向彼岸之路上显得不再浪漫，游戏和梦幻也不再是孩子们的逃遁之所，天国里的情景，就像音乐所表现得那样，虽然欢乐，却让人牵挂。 马勒的爱欲一直保存到了1902年才获得释放。无法解释维也纳宫廷歌剧院的院长会对一位二十岁的还是学生的姑娘一见钟情，那更像一场权力的角逐，先马勒爱上她的有画家克里姆特和剧院经理布克哈特，甚至还有她的作曲老师策姆林斯基。马勒会在第一次相遇后的几个星期便与其订婚，而附加的条件竟是让一个天才的音乐少女从此放弃作曲。尤其耐人寻味的是十几年里一直为马勒料理家务的妹妹尤丝汀娜，在暗恋维也纳爱乐乐团首席小提琴阿诺德·罗杰多年之后，于马勒和阿尔玛的婚礼次日，也有情人终成眷属。似乎一切的噩运都结束了。在被称为给阿尔玛的“情书”的第五交响曲的“小柔板”里，马勒醉心于对安宁的憧憬和对幸福人生的依恋，终乐章也洋溢着胜利的喜悦，不再是悲剧性的收场，这是唯一的一次。 马勒的音乐语汇开始出现崭新的因素，不仅是和声更加大胆，而且表现主义的特征也显而易见。马勒比从前更关注人类的命运，他孜孜以求的似乎是上帝与芸芸众生达成和解的空间。当他的交响曲越来越宏大入世时，他的梦境便由自然扩充到宇宙，自然的天籁变作宇宙的轰响。第五、第六和第七交响曲。每一首都比它前面那首规模更宏大，但是每一首的首演都遭受更多的敌意、误解和谩骂。马勒对这些反应无动于衷，他坚信“我的时代终将到来”。 然而，弟弟奥托的自杀和同窗胡戈·沃尔夫的悲惨死去，使他的脑中不可能抹掉童年的记忆。从不怕面对的死亡此时正以在暗夜中疾走的少年身影在煎熬着马勒，在最幸福的时刻开始构思的《吕克特之歌》和《亡儿悼歌》完成的时候，已不能阻止所要发生的一切。吕克特的诗洞达了马勒的宿命，“我常常在想，他们不过是出去了一小会儿”与第四交响曲“天国的极乐”竞有相似的意境。聪慧的阿尔玛应该预感到了什么，所以她不能容忍马勒与命运的毫无胜机的对抗，抄着夫君创作的音符，两个孩子的母亲不免心惊肉跳。结果，尽管“太阳如此灿烂地升起”，“妈妈倚靠在门边上”是那样动人惬意，哀怨的旋律呈现出异常迷人的节制，但悲剧仍不可挽回地发生了。 《亡儿悼歌》首演两年之后，马勒像天使般纯洁美丽的女儿玛丽亚·安娜便离开了人世。阿尔玛的积怨终于得到爆发，她似乎在庆幸马勒因对上帝的放肆行为而遭受的惩罚。马勒身心俱疲，急于告别伤心之地维也纳，他的辉煌结束了。 1907年，马勒被告知患有严重的心脏病。他在生命中剩下的三年里专注于在美国的工作。他第一次去纽约大都会歌剧院便指挥了整整两个演出季。1909年，当他接任纽约爱乐乐团的指挥时，情况更糟了。观众不喜欢他，管弦乐队讨厌他，评论家们直接用毒舌伤他。这种感觉完全是相互的。用马勒的话说，纽约爱乐乐团是“真正的美国管弦乐团——没有天赋和激情”。乐团董事会由10位富有的美国女性主导，“你无法想象马勒遭受了什么痛苦。”阿尔玛·马勒对媒体说，“在维也纳，我丈夫是全能的。就连皇帝也没有对他发号施令，但在纽约，他像傀儡一样被10位女士使来唤去。” 在大洋彼岸的纽约，马勒耗尽了生命的能量，死亡的气味已经能够闻到。他开始为自己谱写对尘世的诀别和墓志铭。降E大调第八交响曲用马乌鲁斯神父的拉丁文颂歌和歌德的《浮士德》来传达他最后的世界观，《大地之歌》充满感官的爱欲和对异国的向往，尘俗可恋，人生苦短，欢乐不是在醉中便是在梦中，“当大地进入安息和睡眠”的时候，“疲乏的人们，为要在梦中重拾逝去的幸福与青春，赶着路回家去。小鸟安静地栖息枝头，万物皆人梦乡。” 马勒再也不必用虚构的天国来麻醉自己，既然别离不能避免，便只有希冀“当春日回到可爱的大地，将会繁花怒放，遍地新绿，直到天涯海角，到处呈现蓝色光辉，直到永远⋯⋯永远⋯⋯” 马勒顺应了命运的安排，在完成D大调第九交响曲之后，将尘世的厄运留给阿尔玛独自享受（她又把不幸传给了恋人格罗皮乌斯和他们的女儿曼侬）。他在这首“死亡之歌”的最后乐章表现出惊人的达观与安详，小提琴奏出的宽广流畅的旋律，描绘了在天堂门口徘徊的身影，越来越不谐和的乐句断片，“像一片片云彩消失在蔚蓝色的天空中”。马勒最忠实的学生阿尔班·贝尔格也许能更准确地理解这首交响曲的内涵，他在给未婚妻的信中说：“这是马勒有生以来所写的最最神圣的东西。它表现了他对人世的异常热爱，表现他多么渴望在世间平静地生活，渴望享受大自然的深邃奥秘——在死亡到来之前，因为死神的降临是无可抗拒的。” 1910年9月，马勒在慕尼黑指挥了他庞大的第八“千人”交响曲的首演，获得压倒性的成功，这是他作为作曲家所见证的为数不多的凯旋之一。 1910年底，马勒再次回到纽约，在65场极高规格的音乐会压力下，他崩溃了。1911年2月，马勒因感染细菌性心内膜炎而病倒，巴黎的血清治疗对缓解感染毫无作用，他回到维也纳，于同年5月18日去世。他的降E大调第十交响曲还没有完成。他的学生布鲁诺·瓦尔特指挥了D大调第九交响曲和《大地之歌》的首演，此刻，他已经成为越来越引人注目的作曲家了。 马勒带着痛苦的欢乐和光明的梦想依依惜别地走了。使他割舍不下的是什么呢？是他的艺术，还是他的爱妻，是大自然的美还是生命本身？如果天国果然存在，他为何还要在升F大调第十交响曲的草稿上写满了痛苦的哀叹：“上帝，你为什么把我舍弃！愿你的旨意得以实现！”也许他的一生不该将无辜的阿尔玛卷入，所以末乐章的提纲便以这样的字句结束：“亲爱的阿尔玛，为你而活，为你而死⋯⋯”当他在生命的最后时光开始“面对自己”的时候，他体验了忏悔所带来的幸福感，他之所以平静，是因为那忏悔是对阿尔玛的。 特约撰文：刘雪枫 指挥介绍： 林大叶，深圳交响乐团音乐总监兼首席指挥，无锡交响乐团艺术总监兼首席指挥，中国交响乐团特邀指挥，上海音乐学院作曲指挥系副主任，深圳音乐学院客座教授，上海市级创新团队“一流乐队人才培养与实践”骨干成员，中国音乐家协会理事及上海青年联合会委员。此外，还分别荣获2020年和2022年贺绿汀艺术成果奖、2020年国家艺术基金青年表演艺术家及2012年第六届乔治·索尔第国际指挥大赛冠军。 林大叶出生于1980年，先后师从中央音乐学院指挥教育家徐新教授、上海音乐学院张国勇教授、德国柏林汉斯艾斯勒音乐学院克里斯汀·爱华德教授，并获德国最高演奏家文凭。 2009年，林大叶在杭州爱乐乐团担任驻团指挥。2010年至2015年，受聘为广州交响乐团常任指挥。期间，多次与广州交响乐团进行国内外巡演。2012年，荣获在德国法兰克福举行的第六届乔治·索尔第爵士国际指挥大赛冠军，成为获此殊荣的首位中国人。同年，获得广东省音乐家协会授予的“广东省优秀音乐家突出贡献奖”。 2015年9月回上海音乐学院指挥系任教，现任作曲指挥系副主任。 2016年5月，林大叶正式担任深圳交响乐团音乐总监兼首席指挥。至今每年率深圳交响乐团进行国内外交流演出，出访了德国、美国、意大利、罗马尼亚、斯洛文尼亚、加拿大、捷克、斯洛伐克、奥地利、匈牙利等国家和地区，参加了斯洛文尼亚卢布尔雅纳音乐节、罗马尼亚国际广播音乐节、意大利艾米莉亚罗马涅音乐节、梅拉诺音乐节、多尼采蒂音乐节、卡斯泰洛城国际音乐节、中国上海之春国际音乐节等重要国际音乐节。此外，林大叶经常受邀指挥诸多国内外知名乐团，广受欢迎。
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