专辑简介： 马蒂诺·比蒂（Martino Bitti，1655/6-1743 年）是佛罗伦萨小提琴家兼作曲家中的佼佼者，从科雷利（Corelli）的第一部作品到维瓦尔第（Vivaldi）的成熟时期，他一直在佛罗伦萨工作。具有讽刺意味的是，他为管乐器创作的九首奏鸣曲比他为自己的乐器--小提琴创作的 27 首独奏奏鸣曲更广为人知。 对于横跨十七世纪和十八世纪这一时期的著名器乐演奏家来说，后来人们对巴洛克晚期音乐辉煌的兴趣促进了对他们的转述和研究，但马蒂诺·比蒂却没有这样的命运。马蒂诺·比蒂一直被置于音乐史的边缘，在最早的简短传记中被敷衍地指责为缺乏原创性和创新性，直到近代，他才开始成为深入研究的对象，并撰文对其作品进行分析和编目（参见迈克尔·塔尔博特（Michael Talbot）的突破性论文）。无论如何，通过对比蒂传记相关资料的研究，我们可以看到一位音乐家的形象，他完全融入了17世纪末至18世纪初意大利音乐创作最活跃、最具刺激性的环境之一：托斯卡纳大公科西莫三世·德·美第奇的长子费迪南多·德·美第奇王子（佛罗伦萨，1663-1713年）的宫廷。从研究最初的版本开始，在早期乐器的复制品上进行音色和诠释的实验，最终创作出具有历史依据的产品。 作曲家简介： 马蒂诺·比蒂（Martino Bitti；1655-1743年）是罗马的科雷利、博洛尼亚的托雷利和威尼斯的维瓦尔第时期佛罗伦萨小提琴家兼作曲家中的佼佼者。多年来，直笛和双簧管演奏家们都非常喜欢他为他们的乐器创作的奏鸣曲，但奇怪的是，直到现在，他为自己的乐器创作的奏鸣曲仍然鲜为人知，也没有现代版本。这些奏鸣曲音乐性强，具有前瞻性，旋律优美，协奏性强，最重要的是声音独特。比蒂的24首小提琴奏鸣曲分为三组，分别保存和/或出版于伦敦、德累斯顿和剑桥。 迈克尔·塔尔博特（Michael Talbot）的《马蒂诺·比蒂器乐作品主题目录》收录了所有保存下来的比蒂器乐作品每个乐章的开头主题，最近（2015年）以《马蒂诺·比蒂（1655/6-1743年）器乐作品主题目录》为题发表在《皇家音乐协会研究纪事》杂志（第46卷，第46-94页）上。该目录以大量引言讨论了比蒂的生平和音乐，并包含一些新材料，包括支持他曾于1702-1703年间短暂访问伦敦这一假设的证据。 艺术家简介： 乔治亚·扎宁（Giorgia Zanin，1997 年出生于维琴察）于2010年开始在维琴察 "A. Pedrollo "音乐学院学习弦乐，师从特雷尔·斯通（Terrell Stone）。 2018年，她加入了ONBCI（意大利音乐学院国家巴洛克乐团），并随团参加了 "罗马巴洛克音乐节"（同年，由A. Florio指挥，演奏L. Vinci和D. Sarro的音乐；2019年，由P. Perrone指挥，演奏F. Gasparini的音乐）和 "马西莫剧院"（2019年6月，巴勒莫）的演出，演奏B. Aliotti的《Santa Rosalia》，由E. Onofri指挥。她与 "Chroma Baroque Ensemble "乐团一起赢得了由 "La Risonanza Barocca "举办的 "Bertinoro Summer Festival Competition"（贝尔蒂诺罗夏季音乐节比赛）的第一名，并获得了 "Premio Nazionale delle Arti"（国家艺术大奖）合奏决赛和 "TARF3"（特拉维夫木笛音乐节，"合奏 "类和 "以色列歌曲最佳诠释 "类）决赛的资格。 罗兰多·莫罗（Rolando Moro） 6 岁开始跟随詹卡洛·特里姆博利学习大提琴。随后，他进入威尼托卡斯特弗兰科的 "A. Steffani "音乐学院，先是师从卢卡·菲奥伦蒂尼先生，后来又师从瓦尔特·维斯蒂德罗先生，并于2019年出色地获得了 "Vecchio Ordinamento "文凭。他以最高分和优异成绩完成了四重奏课程，并开始接触巴洛克乐器，多次为音乐学院室内合唱团伴奏。毕业后，他加入了巴洛克/文艺复兴乐团 "Gloria Mundi"，该乐团是罗维戈音乐学院 "古代乐器合奏"类"亚得里亚海Lng 2019 "奖得主，任期至2020年。同年，他在威尼斯圣乔治岛的 "Lo Squero "礼堂参加了由西尼基金会组织的课程，并在韦斯特德洛大师的指导下进行了演出。